试论欧阳修词的乐观风格.pdfVIP

、磊 壅耍塑叁塑堂 兰壁壁墨：! 、吨， Ⅱ^NGⅪsocIALscⅢNcE8 试论欧阳修词的乐观风格 ■曹艳春 在宋代词坛，虽然不同时期、不同流派的词作内容各有侧重、风格也并不相同，但其基调大都是感伤的。 欧阳修受当时社会环境与文学思潮的影响，其词作虽也有感伤、悲凉的基调，但大部分均清新自然、风格乐 观，在以感伤为主调的北宋词坛可谓别开一家，体现了词多样性的风格，并促进了豪放词风的形成，在词学史 上影响深远。 【关键词】欧阳修；感伤基调；《采桑子》；乐观风格 【中图分类号】1207．23【文献标识码]A 【文章编号】1004—518x(2008)0l—0128—04 曹艳春(1978一)，女，四川大学中文系博士研究生，研究方向为文艺美学。(四川成都610064) “文变染乎世情，兴废系乎时序”…㈣w。每一种文体 都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”；有表现情愁 的美学特征、艺术精神都和特定的时代背景相关联，词 的词句，如：“执手相看泪眼，竞无语凝咽”，“莫道不销 亦如此。词兴起于晚唐五代，在宋代成为“一代之文 魂，帘卷西风，人比黄花瘦”；有表现国愁的词句，如：“胡 学”。纵观宋代词坛，作家云集、流派纷呈、词作丰富、风 未灭，鬓先秋，泪空流”，“徒有壮士在，付与百川流9，等 格多样，让人赞叹不已。细细品味这些词，会发现它们虽 等。这些“凄凄惨惨戚戚”的愁绪与心境使词作蒙上了一 然内容各有侧重、风格不同，但其基调大都是感伤的。 层感伤的色彩。 宋代，国力衰弱、外敌入侵，士人们有的身怀壮志， 一、欧词乐观风格总论 报国无门；有的虽身名显赫，却难展其才。盛唐时那种对 欧阳修作为文坛革新运动的领袖，以诗、文闻名天 功名的追求，对事业的执着，对前景的向往在宋代已不 下。词亦有较高的成就，在北宋词坛与晏殊齐名。欧词同 在，这就使宋词从根本上带有了一种感伤的基调。词与 样受当时社会环境与文学思潮的影响，基凋感伤、悲 诗、文相比，是一种“情绪文学”，更易表达作者深幽、微 凉。有以“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”抒别愁之 妙的情感。“词之为体，要眇宜修。能言诗之所不能言，而 浓，有以“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”写闺思之 不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长”【2l(”…，诗歌 深，有以“今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同” 中所不能道出的心态变化、内在情感，可以通过词这一 喻聚散不定之苦。这些词作多写离愁别绪、儿女情长，很 感情通道表现出来。因此，仕途的挫折、爱情的得失、国 少像其诗、文那样贴近现实、关乎民生。但欧词中的感 家的不幸。甚至时光的流逝，这一切生活的不如意在词 伤、悲凉之作只是其风格的一种，除此以外，欧阳修的很 中大量表现，从而构成了词作感伤的主调。词的艺术表 多词都清新自然、风格乐观，在以感伤为主调的北宋词 现常常“超乎一切的具象性而企图写出忧愁、悲伤等感 坛可谓别开一家，而且，其词作的乐观风格还促进了豪 情本身，就是说纯粹的感情世界”¨】。凄伤、哀怨之情在 放词风的形成。 词体中得到较为充分的宣泄。在词中有表现闲愁的词 1．乐观风格在词作中的体现 句，如：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，“试问闲愁 欧词中部分山水词清新、乐观，充满诗情画意。如 128面丽 试论欧阳修词的乐观风格 《渔家傲》： 有限杯”(《绝句漫兴九首之四》)。从苏轼《西江月》中的 一派潺涯流碧涨，新亭四面山相向。翠竹岭头 “欲吊文章太守，仍歌杨柳春风”与辛弃疾《西江月