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第一编 十七年文学 一.本时期文学发展的整体状况 1.社会历史背景：由新民主主义革命向社会主义革命的过渡，由革命战争时期向和平建设时期的转变。 2.文学基调： 大规模的社会主义革命和建设事业，召唤和吸引着作家去体验新的生活，讴歌新的时代，表现新的人物。 质朴、明朗、热烈、高昂、激情澎湃的理想主义和英雄主义，构成了本时期文学的基调和主导风格。 3.指导思想：①在《讲话》精神指引下的解放区文艺因充分地表现了“新的时代新的人民”，而成为中国当代文学的直接发端和本时期文学发展的楷模。②1949年7月在北平举行的第一次中华全国文学艺术工作者代表大会确认:毛泽东文艺思想是建设和发展新中国文学艺术的指导思想。 4.一体化趋势 思想方面高度的统一性(以毛泽东文艺思想为指导) 队伍方面高度的组织性(作家由自由职业者转变为中国作家协会及下属各级作协或各种文化机构的干部) 艺术方面高度的规范性(以革命现实主义为艺术规范) 这也就决定了本时期的文学朝着一体化方向发展的主导趋势，并同“五四”以来多元化的文学格局形成显著的比照。 5.文化上的“闭关锁国”：重点翻译介绍苏联的文艺理论和作品。有选择的接受：中国古典、西方古典、西方近现代文学 王蒙--------------------------------------------------------------------------------------- 第一章 50、60年代小说 二.　王蒙作品概况 （一）创作历程简介 第一阶段：早期 “革命+青春”1953，处女作《青春万岁》1956，成名作《组织部新来的青年人》 第二阶段：艺术创新阶段 1979年以后，王蒙先后发表了《春之声》、《布礼》、《蝴蝶》等作品，运用意识流手法，着重揭示人物的内在心理世界。 活动变人形》、 《来劲》、《坚硬的稀粥》 开创东方化的意识流：（1）主题的象征性（2）意识与潜意识（3）心理时间（4）心理剖析（5）内心独白（6）自由联想 第三阶段：90年代 王蒙主要从事“季节”长篇小说写作，《恋爱的季节》、《失态的季节》、《踌躇的季节》、《狂欢的季节》等是作家回首往事、反思历史，进一步感悟历史奥秘之作。 怎样从小说中认识王蒙？ 王蒙的胸襟是博大的，写作对他来说是“为了心灵的自由驰骋，为了把哭、笑、痛苦、嘲笑、思索、爱情、平静、宽恕和自信写它个淋漓尽致。”这是大气的心态，自由的心态。 （一）作品发表与反响情况 《组织部新来的青年人》原名《组织部来了个年轻人》讲述了一个对革命事业抱着单纯而真诚的信仰的青年人林震，来到中共北京市某区委会组织部工作后所遭遇的矛盾和困惑。 强烈反响： ①在文学界和社会公众的强烈反响中，主要有两种声音。一种是肯定赞成、叫好喝彩。 ②另一种则是否定或基本否定的声音， ③毛泽东说：“王蒙写了一篇小说，赞成他的很起劲，反驳他的也很起劲，但是反驳的态度不怎么适当。王蒙的《组织部新来的青年人》正在讨论，问题在于批评态度。小说揭发官僚主义，很好，揭发得不深刻，但很好，王蒙的小说并没有批评整个的官僚主义，王蒙的小说有片面性，正面的积极的力量写得不够，要批评。应该有批评，也应该有保护。正面的人物林震写得无力，而反面人物很主动。王蒙是不会写，他会写反面人物，可是正面人物写不好。写不好，有生活的原因。” （二）《 组织部新来的青年人》的时代语境和写作缘由 1.王蒙对自己以往激情式的歌颂青春和革命的旧作不满意，酝酿和寻求突破。《小豆儿》《春节》《青春万岁》 2.苏联文学界兴起的“干预生活”的改革潮流波及中国。 3.中共中央提出“百花齐放，百家争鸣”的方针。 作家自述： 最初写《组织部新来的青年人》时，想到了两个目的：一是写几个有缺点的人物，揭露我们工作、生活中的一些消极现象，一是提出一个问题，像林震这样的积极反对官僚主义却又常在“斗争”中碰得焦头烂额的青年到何处去。 我不想把林震写成娜斯嘉式的英雄。生活不止一次地提示给我热情向往娜斯嘉又与娜斯嘉有相当区别的林震式的人物，林震式的“斗争”，林震式的受挫。甚至于，我还想通过林震的经历显示一下：一个知识青年，把“娜斯嘉方式”照搬到自有其民族特点的中国，应用于解决党内矛盾，往往不会成功。 在与林震对立的一方，刘世吾是主要人物，我着重写的不是他工作中怎样“官僚主义”(有些描写也不见得宜于简单化地列入官僚主义的概念之下)，而是他的“就那么回事”的精神状态。 至于刘世吾在工作上，不少地方是正确的、可敬的，我一点也不“憎恶”他。可惜，他运用自己对于工作规律的掌握来保护、掩盖自己的冷漠，他的优点和缺点是联系着的。 我写的几个人物和他们的纠葛，有一些地方虽然能够感受、传达，却不能清楚地分析、评价，写这篇小说时，我是抱着一种提出若干问题