声无哀乐论的意义.PPTVIP

魏晋南北朝时期的音乐 本章内容 第一节、概述 第二节、音乐交流 第三节、音乐思想 第四节、清商乐 第五节、古琴音乐 第六节、歌舞戏 第七节、乐器 第八节、乐律学成果 本章应该掌握的知识点 清商乐 歌舞戏 《声无哀乐论》 琴曲《碣石调·幽兰》、《酒狂》、《广陵散》 新律 清商乐： 社会背景 公元４世纪，西晋灭亡，东晋建都建康（今南京），但北方仍处于十六国频繁战争的局面。随着国家政治中心南移，北方音乐文化也随之流入江南，并把汉、魏以来的相和歌、相和大曲与江南民间音乐相结合，由此而产生了一种新的音乐风格与形式——“清商乐”。 概念： 东晋南渡以后，北方的相和歌随之南迁，此时南方音乐又有了显著的发展，南方音乐和北方音乐逐渐融合成一种新颖的音乐，即所谓“清商乐”。清商乐是南方音乐和北方音乐的总称，但主要成份已是南方民间音乐了。其成分主要包括“中原旧曲”、“吴歌”、“西曲”。 清商乐“与相和歌的一个显著不同之处，是它的作品绝大多数皆以爱情为题材，较少有触及社会矛盾的现实内容。其风格一般都较纤柔绮丽，但也有许多确实具有清新自然之美”，这是和魏、晋以来“士族门阀”阶层的享乐需要分不开的。 清商乐所用的乐器比相和诸曲又有增益。据宋郭茂倩《乐府诗集·清商曲辞·小序》载，清商乐用打击乐器节鼓为主；弦乐器除