戏剧曲艺.pdfVIP

第二章　戏剧曲艺 第一节　戏　剧 一、泗州戏 泗州戏，旧时称拉魂腔，源于苏北，一说出自山东。晚清时，该戏由贫苦艺人“跑坡”传入淮 19 1930 北地区。后借鉴当地民间小调和戏曲，逐步形成拉魂腔的南路流派。民国 年（ 年）前后 在东郊长淮卫和市区，有徐步俊、魏月华等拉魂腔艺人与卫调花鼓戏合班同台演出。此时，蚌埠 已成商埠，拉魂腔艺人前来卖艺谋生者络绎不绝。他们有的组成班社，在游艺场土台子上登台 演出；有的三三两两走街串巷或到市郊集镇农村“唱门子”或“坐唱板凳头”。此种情况一直延续 到蚌埠解放前夕。组成班社的，以魏月华班子、兰英班子、李桂芝班子、杨桂荣班子、霍桂霞班 子、宝莲班子等较为著名；“唱门子”、“坐唱板凳头”的形同乞讨，大都是一些逃荒的农民和流散 艺人，演出艺人虽倍受统治阶级和地痞流氓的岐视压迫，但演出的节目却为蚌埠城乡民众喜闻 乐见。 解放后，党和人民政府重视扶持和发展泗州戏，将著名演员李宝琴、霍桂霞等人所在的戏 班子登记固定下来，加强领导。1952 年，成立私营公助的淮光泗州戏剧团，受市文化馆领导，并 被安徽省文化事业管理局列为重点辅导剧团。组团后，成功地移植排演了现代戏《小女婿》，在 宣传《婚姻法》中引起强烈反响。嗣后，该戏被调往合肥、上海展览演出，以其富有淮上生活气息 的表演艺术赢得广泛重视，泗州戏艺术也从此进入全面发展的新阶段。 1956 50 年，淮光泗州戏剧团被批准为国营单位，改称市泗州戏剧团。 年代，该团曾先后三 次到华东地区巡回演出，又三次赴京参加戏曲会演、调演。在京期间，曾到怀仁堂汇报演出，受 到毛泽东主席、周恩来总理等党和国家领导人的接见。另外，曾两次参加国务院和省组织的慰 问团，到福建等地慰问中国人民解放军。 1952 30 1957 年起，市区和市郊一些单位也分别成立业余泗州戏剧团，最多时达 多个。 年 后，市泗州戏艺术呈现一派繁荣景象，被誉为安徽省四大地方戏曲剧种之一。 （一）泗州戏演出 30 年代，来蚌埠“唱门子”或“坐唱板凳头”的拉魂腔艺人或穷苦农民，多系夫妻或父女，一 人抱着柳叶琴（土琵琶），一人敲打云板或木梆，只清唱“篇子”，不化妆。“篇子”中长的为曲艺段 7 8 子，短的称“八句子”或“十二句羊子”。“跑坡”唱班社的，一般以家族或家庭成员为主，～ 人 组成。演出时人手不够，还可两个班子合并或吸收流散艺人，称为“碰班”。班社常到市郊秦集 长淮卫、小蚌埠等处赶集、奔庙会，有的就地利用堤坡、高台演出。他们多演出传统戏或移植、自 编的剧目，内容多取材于历史故事和民间传说，乡土气息甚浓。到解放前夕，泗州戏逐渐发展形 成具有淮北地方特色的剧种。 1952 年，蚌埠成立淮光泗州戏剧团，为配合《婚姻法》宣传，从评剧移植《小女婿》，公演后 60 1954 连续客满 余场，并赴省和华东区参加展览演出，引起广泛重视。 年，剧团参加省调演和 华东区第一届戏曲观摩会演，剧目为《结婚之前》、《拾棉花》、《拦马》。在参加华东观摩会演中 3 个剧目均获奖，其中，霍桂霞、李宝琴获表演一等奖，袁玉清、霍从德分获二、三等奖，创作的 3 剧本和舞美、乐师也分别获奖。 月，剧团曾参加全国人民慰问人民解放军代表团第四总团皖 12 北分团，对怀远、寿县、颍上、阜南、界首、亳县等地驻军进行慰问演出。同年 月，染织厂组团