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《雨果》中概念隐喻与转喻研究 　　[摘 要] 隐喻和转喻不仅仅是传统意义上的修辞手段，它们更是人类认识世界、对世界进行概念化的重要工具。本文从认知语言学的角度分析了影片《雨果》的叙事手法，探讨了其中使用的概念隐喻“世界是一部大机器”“人生是一场旅行”和“战争”的概念转喻，分析了它们各自的起源域、目标域以及它们之间的映射关系。这些手段的使用都极大地提高了影片的艺术性，拉近了它和观众之间的距离，突出了影片的主题。 [关键词] 概念隐喻；概念转喻；映射 一、引 言 由著名导演马丁·斯科西斯执导的《雨果》获得了第84届奥斯卡最佳视觉效果、最佳音响剪辑、最佳音响效果、最佳艺术指导、最佳摄影等多项大奖。该片讲述了在20世纪30年代末，一个名叫雨果的孤儿藏身于巴黎火车站的钟楼。受父亲的影响，他酷爱钟表和机械，为了得到零件来修理父亲留给他的机器人，他不得不去玩具店偷东西，最终他发现古怪的老板原来就是隐姓埋名的大导演梅里爱，他的《月球旅行记》是父亲生前最喜欢的电影，并且他也精于机械，这也成为联系这一老一少的情感纽带。 亚里士多德认为，隐喻是一个词替代另一个词来表达同一意义的语言手段，且两者是一种对比关系，其主要功能是修饰。他的观点在此后的2 000多年里一直影响着人类对隐喻的认识。直至20世纪80年代，莱考夫和约翰逊所著的《我们赖以生存的隐喻》突破了隐喻研究的“辞格”层面，认为隐喻是一种概念结构A（始源域）被映射到另外一种概念结构B（目标域）之上，因此人们能够借助前者来理解后者。隐喻是人们普遍使用的认知手段和思维方式，它无处不在，无时不在。电影导演借用人们熟悉的事物来描述不熟悉的事物，从而完成对人物、背景、情节的隐喻设计，揭示影片的主题。转喻不仅是人类的一种思维方式，也是认识和理解客观世界的工具，它一般发生在同一个概念域或者事件域之中，人们可用这个概念域或者事件域中的组成要素互代，或组成要素与整体之间互代。（王寅，2007：233）一般的，每部电影都在向观众讲述一个或多个故事，但是电影艺术来源于生活、高于生活，它并不是对故事发展全过程的百分之百复制，它总是只选取某一个部分来讲述，这样不仅凸显了影片的主题，还更引人入胜。 二、《雨果》中的概念隐喻和概念转喻 在影片《雨果》中，导演斯科西斯正是使用了概念隐喻和概念转喻的手段来叙事，留给观众无限的想象和思考的空间，带来了巨大的艺术享受。 （一）人生是一场旅行 隐喻意义是一个概念域向另一个概念域映射的结果。在概念隐喻“人生是一场旅行”中，“人生”和“旅行”分属于不同的概念域，但是两者具备相似性。旅行者经过长途跋涉到达某一个目的地，这可以映射到一个人在人生旅途中通过努力实现了某个目标。始源域中旅行者和目的地的“到达”关系被映射到目标域之后，成为“人”和“目的”之间的“实现”关系。（束定芳，2005：170）同样地，旅行者也可能迷失方向，与目的地越来越远，人在一生中也可能会走入误区，无法实现既定的人生目标，始源域中“旅行者”和“目的地”的“错过”关系被映射到目标域之后，成为“人”和“目标”之间的“错过”关系。 影片中很多镜头都是在火车站里拍摄完成的，车站里熙熙攘攘，人来人往，有人因即将抵达目的地而激动，也有人因搭错车而懊恼和沮丧。实质上，这是导演在凸显“人生是一场旅行”概念隐喻的有意之举。片中的雨果和梅里爱都曾在人生的道路上迷失方向。沦为孤儿的雨果，生活没有着落，没人疼没人爱，也没人教育他如何做人，他渐渐习惯了饥饿时顺手牵羊，没有零件修理机器人时就去偷抢。值得庆幸的是，他遇上了梅里爱，老人让误入歧途的小男孩在玩具店里打工来赚回笔记本，这不仅可以提高他维修机械的能力，还可以教会他自食其力的道理；当雨果被警察逮住时，梅里爱主动提出愿意给他一个家、给他爱。这只迷途的羔羊在爱的感召下，终于渐渐地回到了生活的正轨。 片中的另外一个重要的角色梅里爱是世界电影史上的第一位艺术家，他真正把电影变成想象力的舞台，创立了“停机拍摄”的画面特技，搭建了世界上第一个摄影棚。然而，随着第一次世界大战的爆发，现实主义题材的影片越来越受到人们的追捧，他那如梦如幻的浪漫主义气质逐渐被人遗忘。由于无法接受失败，他放火烧掉了自己精心设计的摄影棚和道具，把凝聚汗水和天分的电影胶片卖给了制鞋工厂。此后的几十年间，他隐藏自己的身份，不愿谈及过去，塔巴德的出现重新点燃了落魄的艺术家对胶片的痴恋，当他穿着笔挺的燕尾服自信地站在舞台上时，人们看到从前那位才华横溢的大师又回到了电影的大家庭里。 《雨果》中曾经迷失了人生方向的还有走路一瘸一拐的巡警。他曾经粗暴、麻木不仁地对待流浪在火车站的孤儿，这颗缺乏人性温情的心最终被美丽少女的善良和热情所温暖。收获了爱情的他也不再因为自己的肢体残疾而自卑，