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从《孔雀》看舞蹈仪式性 　　摘要：舞蹈艺术的内在结构特征不是在身体运动领域内部发生的，而是从丰富的自然和人类社会活动形式中隐喻、迁移而来。当通过隐喻和迁移的自然和社会活动内部结构生成的舞蹈艺术通过其特有的动作为符号象征来再现原型的意义时，舞蹈艺术的整个活动过程都承载了仪式的特性。 关键词：舞蹈艺术 仪式 孔雀 象征 当杨丽萍的舞剧《孔雀》在我们眼前展现时，观众总能被作品表现出来的强烈生命意识所感动，被作品所营造的那个无限纯净的神秘境界所吸引。当我们面对优秀的舞蹈作品，总能真切的感受到心灵深处的震撼与共鸣。就像面对着大自然的神秘一样，我们同样面对着艺术的神秘。 英国学者哈里森提出，舞蹈在诞生之际是作为仪式的雏形存在的，最初的仪式是以舞蹈来表现的。它始于原始狩猎活动，是再现狩猎成功或战争中精彩场面的庆祝方式。这种表演由最初的庆祝归来逐步延伸到渴望胜利的出征前。这种对预期之事的摹仿成为习惯性活动之际，也就是仪式诞生之时。就是说，仪式在其诞生之初的目的是为了创造和重温情感。而舞蹈正是这样一种“传达内心感情并使其对象化的手段”。 人类学家将仪式界定为象征性、表演性、由文化传统所规定的一整套行为方式。-[3]p13自诞生起，各个阶段的表现都不相同，表现活动的多次重复导致抽象，而抽象促使仪式向艺术转化，从而产生了真正意义上的舞蹈艺术。这便是哈里森“艺术脱胎于仪式