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华语男同性恋电影中女性形象解读 　　[摘 要] 与一般电影文本相比较，男同性恋电影在塑造女性形象时有所不同。本文选取了一些具有代表性的华语男同性恋电影作为文本，以这类电影中出现的女性形象为研究对象，把电影中的女性形象细分为三类：女性“施暴者”和女性“受暴者”形象；充当“传统的枷锁”角色的女性形象；“边缘”女性形象。通过阐释这三类女性形象，揭示出男性导演和男权文化给女性形象塑造带来的局限，对当下华语男同性恋电影中女性声音被消解和削弱的现象进行反思。 [关键词] 男同性恋电影；女性形象；男权文化 同性恋作为一种特殊题材，在世界很多国家的电影中都有体现。从描述对象的性别可以把这些电影分为两大类：男同性恋电影和女同性恋电影。从影片的数量上看，前者要远大于后者。在男同性恋电影中不可避免地会涉及女性形象，无论是从角色类型上，还是人物内心的塑造上，这类电影与普通文本中的女性形象塑造都有区别。在过往研究中并没有把这一课题列入研究范围。本文选取一些具有代表性的男同性恋电影作为研究文本，研究这些电影中的女性形象，试图揭示男性话语霸权下对男同性恋电影中女性形象塑造的局限。 同性恋题材电影最初的发展是由西方开始的，在20世纪70年代有一场轰轰烈烈的同性恋解放运动，在这场大潮中《乐队小伙子》（The Boys in the Band，威廉·弗里德金，1970）顺势而生，这也是第一部真正表现同性恋的美国电影。在中国内地范围内，最早的男同性恋电影是1995年由张元导演的《东宫西宫》。除此之外，比较著名的男同性恋电影还有张国荣主演的《霸王别姬》《春光乍泄》，李安执导的《喜宴》和《断背山》，刘烨主演的《蓝宇》，娄烨执导的《春风沉醉的晚上》以及台湾电影《盛夏光年》《美少年之恋》，等等。通过对这些华语男同性恋电影的文本细读，把其中的女性形象分为以下三类。 一、女性“施暴者”形象和女性“受暴者”形象 在华语男同志电影中，男同性恋主体一般都有女性伴侣。如在《春风沉醉的晚上》和《霸王别姬》里，王平有妻子李静，段小楼娶了巩俐扮演的妓女菊仙。根据电影文本中不同人物形象的性格塑造，可以将这一类女性形象归纳为 “施暴者”和“受暴者”形象。由于电影文本的复杂性，这两种形象有时集于一身。 （一）女性“施暴者”形象 在很多电影文本中，导演总会有意或者无意地把作为妻子或是女友的女性形象摆在一种“施暴者”的位置。当一个女人发现自己的爱人和另一个男人的“不伦之爱”之后，往往会采取破坏的行为，伤害男性主体的名誉、心灵，让他们产生道德负罪感。 陈凯歌导演的《霸王别姬》讲述了自幼被卖到京戏班学唱青衣的程蝶衣的故事。成长过程中，程蝶衣与师兄段小楼感情很好并对其产生了超乎友情的情感。但是段小楼却娶了青楼女子菊仙。程蝶衣承受着段小楼的冷漠和远离，在这里，菊仙扮演着扼杀蝶衣感情的刽子手。在影片里，对程蝶衣而言，菊仙是作为“施暴者”形象存在；而对于段小楼，菊仙同样也是“施暴者”的形象：因为她的出现，段小楼与程蝶衣决裂，她还逼段小楼放弃了唱戏。在“文革”中，段小楼因为受不了精神的巨大压力，揭发程蝶衣为日本人唱戏，揭发菊仙是青楼女子，声明自己与其断绝一切关系。最终，菊仙用绳子结束了生命。在电影中，菊仙作为“施暴者”形象存在，同时她也是时代的“受暴者”，这样多元角度的人物塑造使得这个女性形象更丰满、内涵更丰富。 （二）女性“受暴者”形象 女性“受暴者”形象的塑造要放在婚姻和爱情中分析。这类女性有丈夫或者男友，她们向往美满的爱情却不得。在电影《蓝宇》中，男主角陈捍东是高干子弟，是双性恋者。他与蓝宇有着真挚的感情，又追求林静平并与之结婚。从婚姻地位、经济地位、人格尊严的层面来看，林静平是一个独立的女子，连怀孕她都擅作主张把孩子流掉，但是却因为蓝宇最终离婚。在爱情和婚姻中，林静平这个女性形象的主动地位只是表面上的，实质上她是这场短暂婚姻的牺牲品，成了陈捍东又或说是这场婚姻的“暴力”对象。 而在另一部男同性恋电影《春风沉醉的晚上》中，主要的女性形象是王平的妻子和罗海涛的女友李静，这两个女人都是爱情和婚姻的受害者。王平的妻子得知丈夫和姜城有暧昧关系后，跑到姜城单位大吵大闹，逼得王平自杀。这个女人失去了婚姻和丈夫，是一个典型的“受暴者”形象，但是在影片最后她又报复姜城，从被动的“受害者”变为主动的“施暴者”。罗海涛的女友李静在跟踪姜城的过程中对其产生好感，当她在男友与姜城之间徘徊时，竟然发现男友与姜城有亲密关系，然后她选择了消失。李静的“消失”是自我解脱，同时这一人物形象的“消失”在电影里也可以视为女性话语权丢失的隐喻，也正是这种女性话语的放弃把她自己放置到“受暴者”的位置。 二、充当“传统的枷锁”角色的女性形象 这一类女性形象往往是由母亲或者妻子，在