德里布艺术歌曲《卡地斯城姑娘》演唱处理.docVIP

德里布艺术歌曲《卡地斯城姑娘》演唱处理 　　【内容摘要】《卡地斯城的姑娘》以欢快而热情的音乐风格展示了西班牙卡地斯城独特的风土人情，是一首近年来传唱度较高的法语艺术歌曲。文章阐述与分析了该作品歌唱发音的方法、声乐的花腔技巧及音乐风格的把握，并揭示了以上三者之间互为影响的必然性。 【关键词】《卡地斯城的姑娘》 歌唱发音 声乐技巧 音乐风格 演唱 法语艺术歌曲自上世纪初由著名歌唱家周小燕和喻宜萱等人引入到我国后，其传唱度及受众面始终没有意大利语艺术歌曲和德语艺术歌曲广泛。 近年来，德里布①（Leo Delibes，1836—1891）的艺术歌曲《卡地斯城的姑娘》在国内被广泛传唱。在2008年举办的第13届全国青年歌手电视大奖赛上，总政歌舞团青年独唱演员钟丽燕演唱了这首歌曲；而2012年4月，在《CCTV音乐厅》栏目中，著名旅美女高音歌唱家黄英也演唱了这首歌曲。 一、作品的文化背景 《卡地斯城的姑娘》由法国作曲家德里布作曲，诗人阿尔弗莱德·德·缪塞②（Alfred de Musset，1810—1857）作词，诗歌节选自缪塞19岁时发表的诗歌集《西班牙和意大利故事》。 故事发生在西班牙安达卢西亚西南角的港口城市——卡地斯城。西班牙地处欧洲大陆西南角，位于伊比利亚半岛，得天独厚的地理形势使它在人类文明史上成为了连接欧洲、非洲与亚洲的纽带。这里不仅有代表西方的基督教文化，还有代表东方的阿拉伯文化。因此，西班牙的音乐同样也呈现出多元化和民族化的特性。 在西方音乐史上，以西班牙舞蹈素材进行创作的音乐作品数不胜数，法国作曲家尤甚，如歌剧大师比才的咏叹调《哈巴涅拉》、印象派作曲家拉威尔的管弦乐《波列罗》、夏布里埃的交响乐《西班牙狂想曲》等。法国作曲家对西班牙音乐素材的偏爱不仅和西班牙音乐本身的魅力有关，更与西法两国在文化、历史、地理等方面的联系密切相关。 二、曲式及演唱分析 歌曲共65小节，前奏部分13小节，演唱部分39小节，尾奏部分3小节。小快板，采用了带再现的三部曲式，可以分为6个部分，结构如下： 前奏 A 乐段 B乐段 1—13小节 a乐句 a1乐句 a乐句 b乐句 14—20小节 21—29小节 30—33小节 34—37小节 （7 + 9） （4 + 4） A1乐段 尾声 尾奏 a乐句 a1乐句 a乐句 b乐句 3小节 38—45小节 46—52小节 53—57小节 58—62小节 （8 + 7） （5 + 5） 谱例1： 歌曲的前奏部分运用了源自西班牙卡地斯城的波列罗舞蹈节奏型：1个“后十六”加4个八分音符。 谱例2： 第一句歌词向我们叙述了事件发生的背景：我们刚刚去看了斗牛，3个小伙子，3个小姑娘。中强的演唱力度正适合表现吉普赛人热情、坚强又不羁的乐天性格，而这种演唱情绪作为歌曲的整体基调应贯穿全曲。 歌曲的第一句在演唱时尤为关键，它的演唱质量不仅会影响观众对歌者的评价，而且还会影响歌者的演唱情绪。比如，一些歌者在比赛或演出中由于过分紧张或准备不够充分导致第一句演唱失误，并影响了歌曲的后续表现。 对中国人来说，第一个单词“nous”是一个不容易发好的音。“ou”字母组合发[u]，是法语8个圆唇音③之一。大多数中国人把“nous”唱成汉语里的“奴”字，听起来松弛而无力，缺乏法语特有的韵味与特点。再如，15小节的“taureau”，字母组合“au”和“eau”分别发[?]和[o]，很多人把这两个音素唱成汉语里的“鸥”字。 法语与汉语中的一些音素使用相同的国际音标书写方式（如[u]、[y]、[o]等），但发音方式与效果却完全不同。发音时，可先参照与该音素对应的汉语发音方式，在此基础上使双唇向前突出呈圆形，保持唇部肌肉的紧张度，直到该音素演唱完毕，这样就发出了一个法语的圆唇音。 谱例3： 16至19小节是一个带有“花腔性质”的乐句，演唱时气息应该流动起来，切忌将音符唱得“僵”和“硬”。16小节中的“trios”是一个较难演唱的单词，它包含了辅音[r]、半元音[w]、元音[a]。 首先，法语中的小舌音“r”在歌唱时应发大舌音。其次，发半元音[w]时，嘴唇应用力向前突出并缀成圆形，在保持嘴唇紧张度的状态下迅速过渡到元音[a]。第三，“法文的A[a]字，有着不同的音色，一种是近乎意大利的光明音色，一种是近乎德意志与英国的稍暗淡的音色。”④“trios”中的[a]元音属于靠前的、较明亮的元音，而中文里的[a]元音则是靠后的、暗淡的。因此，我们应尽量克服语言迁移⑤障碍，发[a]时，舌尖与舌根都稍向前移动，口腔张开程度比母语更大。 21至29小节是a乐句的变形，从诗歌内容上看，它进一步