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莫言创作中西方资源和其意义 　　摘 要： 莫言，当代文坛上一位有着鲜明的艺术个性的作家，他的作品在艺术风格和思想内容的表现上都深受西方文学的影响，特别是马尔克斯和福克纳对他影响最深，而这种影响主要表现在创作技法和文学观念上，本文将对此试作论析。 关键词： 莫言 西方资源 影响 福克纳 马尔克斯 前言 莫言在中国当代的文坛上是一位有着鲜明的创作个性和艺术独创性的作家。就像他自己所说，他的创作“部分的改变了中国当代文坛的面貌”。他的《透明的红萝卜》、《红高梁家族》等作品因其鲜明而又独特的艺术风格受到了众多评论家和读者的好评。在收获成功的同时莫言一直笔耕不辍，试图超越自己的风格。莫言在创作过程中一直用他敏锐的视角关注着西方的文学和文化思潮。对西方文学的涉猎不仅为他的文学创作提供了方向性的指导，也为他打开了的文学灵感的闸门。可以说没有现代的西方文学就没有现在的莫言。 在中国的当代文坛上莫言是一位颇具才华和艺术独创性的作家。有人称其为“先锋作家”，有人称其为“新感觉派”作家，还有人将之归到“寻根文学”一派。似乎很难确切地将莫言归类到某一创作流派之中。这可能是因为莫言的小说具有丰富多变的创作个性，采用了杂糅并包的创作手法。莫言的小说确实给中国的当代文坛吹进了一股“邪风”。与传统的中国小说和当代的其他小说家的创作相比，他的小说中确实有很多令人讶异的风格和特质。法国著名的文艺理论家布封就有“风格即人”的理论，莫言独特的创作个性无疑与他本人的生活经历和对生活的体验有关。但是作为一位新时代的作家，作为一位对西方文学有着广泛涉猎的、视野广阔、感觉敏锐的作家。莫言创作个性的形成、创作观念的树立很大程度上都得自西方文学的启示。莫言自己也多次谈到西方文学对自己的影响，特别是美国文学家福克纳和拉丁美洲的马尔克斯。 莫言多次在谈话录和散文中，直言不讳自己受到很多异域作家的影响。日本的川端康成和三岛由纪夫尤其受到莫言的膜拜，而日本的另一位诺贝尔奖得主大江健三郎与莫言之间有很深的交情。而西方的作家中经常被莫言提及的作家主要有福克纳和马尔克斯。这可能就是为什么莫言无论是创作风格上还是创作观念上都出现了很多异于传统，甚至是一些被认为是离经叛道的东西。而他的创作风格与马尔克斯有很多相似之处，以致很多人将莫言称作“中国的马尔克斯”，虽然莫言在世界上的影响力远不及马尔克斯。但是在他的创作中确实很容易让人看到马尔克斯的影子。马尔克斯和福克纳对他的影响主要表现内外两方面。一方面主要是文学技巧的借鉴的方面，一方面是对创作观念的启发方面。 （一）魔幻世界的开启 莫言是当代文坛上的新锐作家，但是他的作品并不是一开始就呈现出一种先锋姿态的，他早期的一些小说还是现实主义的成分占主导，如《春夜雨霏霏》、《售棉大道》、《民间音乐》等小说深受传统因素的浸润，但都还是一些再现现实的作品。到1985年的时候莫言的创作风格发生了突变，写出了像《透明的红萝卜》、《爆炸》、《枯河》等具有明显的现代性，先锋实验性很强的作品。在这些作品中莫言一改过去温婉平和的叙事风格，变得越来越凌冽，创作个性也越来越突出。作品中激烈的言辞，鲜明炫目的色彩，都给人以强烈的生理和心理刺激。是什么触动了莫言的转变？八十年代西方的各种文学作品和文学思潮纷纷涌向了中国，1984年的时候莫言读到了福克纳的《喧哗与骚动》，1985年的时候读到了马尔克斯的《百年孤独》，心灵上受到很大的震动。莫言自叙当时读到的马尔克斯时的感受“我记得八十年代读马尔克斯的作品时就产生过灵感。读两行我就不想读了，因为我的脑子里有很多的记忆被他激活了。”[1]在马尔克斯的启发之下，莫言混沌的思绪，好像被一把无形的魔梳给捋顺了，灵感如泉水般奔涌不绝。他一下子恍然大悟到：“原来小说可以这样写。”在西方文学大家的启发下莫言的原本积蓄的素材找到了最适当的排列组合的方式；心灵深处的创作源泉终于找到了奔涌的渠道；这来自西方的声音也解开了捆缚在莫言身上无形枷锁。特别是莫言在读到马尔克斯的《百年孤独》之后，与其说他从马尔克斯那里学到了一种适合自己的言说方式，还不如说莫言为自己一直以来想“胡说”找到了心理依托。原来他一直以来处于混沌状态的创作观念已经被别人实践过了，而且还获得了世界文坛的关注与推崇。莫言的欣喜和激动可想而知。从马尔克斯那里找到了心理依托之后，莫言创作了很多具有魔幻色彩的作品，突出的有《金发婴儿》、《球状闪电》、《枯河》等，在这些作品中，透过莫言的笔，读者看到的是一个魔幻变形的世界。 小狗一声也不叫，心平气和地走着，狗毛上泛起的温暖渐渐远去，黄狗走成黄兔，小成黄鼠……《枯河》 遮掩，妻子就面如金桔，唇如樱桃，目如葡萄，照片上洋溢着水果的气味……《金发婴儿》 在这些作品中的魔幻色彩使人很容易想起马尔克斯，而