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论看电影会不会提升穿衣品位? 2008 《时尚先生》 导演：乔梁 主演：方中信、 孔维 服装设计：贾苏、刘思洋、沃涛、梁婷婷 备注：该片是时尚传媒集团策划并投拍的，号称“国内首部时尚电影”，还请了吕燕任造型总监。 2009 《非常完美》 导演：金依萌 主演：章子怡、范冰冰、何润东、苏志燮 服装设计：劳伦斯·许 备注：该电影的化妆造型设计为唐毅 2010 《爱出色》 导演：陈奕利 主演：刘烨、姚晨 服装设计：詹妮弗·希次格斯 备注：赞助商还专门为电影打造了200万元的Versace秀和150万元的Hermes晚宴。 2011 《亲密敌人》 导演：徐静蕾 主演：徐静蕾、黄立行、李治廷、梁咏琪 服装设计：潘颖茵、 毕莉 2012 《我愿意》 导演：孙周 主演：李冰冰、孙红雷、段奕宏 服装设计：吴里璐 2013 《一夜惊喜》 导演：金依萌 主演：范冰冰、李治廷 服装设计：李晖 备注：导演金依萌为范冰冰设计了60余套衣服，并参与了整个造型指导。 国产时尚电影的主要元素： 时间：当下，青春。 地点：北京、上海。作为都市的典范，广州和深圳经常性地被忽略。我泱泱大国的都市化进程，直接影响时尚电影的前进脚步，高级酒店宴会场、CBD写字楼、酒吧。 人物：打拼中的职场人，以时尚媒体、广告行业居多。拙劣地穿插男性同恋特征的人物做笑料、不讲道理的暴发户等等。 故事：有多光鲜，就有多“折堕”。爱情、友谊、理想。 时尚的电影叙事能力 仅有杜鲁门·卡波特（原作者+编剧）而没有纪梵希，《蒂凡尼的早餐》只能算成功了一半，是纪梵希用他的剪刀，在电影史上裁剪出了二战期间的一个生活剪影，一个鲜活的人物形象：赫莉·戈莱特利。最后还是纪梵希略胜一畴，因为即使不记得女主角的名字，也一概会记得奥黛丽·赫本。这在小说中“合身的、凉爽的黑色连衣裙，脚上是黑色的凉鞋，颈上围着一条珍珠项链”被纪梵希创造成了时尚史上的经典。无疑，时尚偶像奥黛丽·赫本也在这把剪刀之下成为一个不断被复制而又不可能再重现的优雅典范——因为那个时代过去了，《蒂凡尼的早餐》完成了它的时尚叙事。 好莱坞经典时代 如果一定要为“时尚电影”寻找一个定义的话，《蒂凡尼的早餐》是一个完美的范本。在它的时代过去之后，优雅这个意境被时尚延续了下来。按赫莉的解释是：穿上最漂亮的衣服，令人感动。不管是去“星星”监狱探望犯人，还是去蒂凡尼的橱窗前吃早餐……优雅之所以有力量，即是在破败的生活中，依然着心打扮，不忘初心，这是微小的我们给世界的祝福。纪梵希、赫本、卡波特是与那个时代——即二战后流离的生活一起创造了优雅，作为一种外在的力量，鼓舞和启发的不仅仅是时装流行。 时尚，即物质从外在进入到内心，证明时尚的叙事能力对电影的作用是难以估量的。虽然伊迪斯·海德获得奥斯卡最佳服装小金人的时候，这位在奥斯卡史上拿过8个小金人的戏服设计师曾致辞把奖分享给纪梵希，现在看来，纪梵希还是抢了她太多的风头。她担当时装指导的电影除了奥黛丽·赫本主演的许多部堪称时尚经典的电影外，还包括希区柯克的《后窗》、《美人计》，是她一手塑造了“希区柯克女郎”风格，好莱坞史上的经典时尚偶像大多出自她的手，奥黛丽·赫本、格蕾丝·凯莉、英格莉·褒曼等等，被誉为好莱坞成就最高的时装指导。出自她手的《罗马假日》比《蒂凡尼的早餐》还早，同时征服时尚业和电影业，赢得1954年（第26届）奥斯卡最佳服装奖。 在《蒂凡尼的早餐》前后，好莱坞与时装的合作不断地尝到票房甜头，像《甜姐儿》是一部以时尚为主线的电影，这是以时尚工业为背景来讲述如何把一个书店女店员改造成巴黎名模的。相比伊迪斯·海德成长于电影工业的时装指导，西塞尔·比顿则算是跨界入行。他是著名的时装摄影师，与多国版本的《VOGUE》深度合作。他在《窈窕淑女》使用克里斯汀·迪奥的设计，留下多个经典的画面，同时获得了1965年的奥斯卡最佳服装奖。 如此等等，时尚或说时装本身，尤其是在价值秩序重建的五六十年代，电影及时地利用时尚来辉煌共荣，或反过来说，时尚借电影这个语言，获得了自己的叙事空间。但时尚造型再强，也不会是吸引观众进入电影院的主要因素，它始终只是电影类型的一个企图。 是魔头，还是天使？ 但《欲望都市》以电视剧集的方式，似乎又重新鼓舞了时尚介入到影视作品的野心。剧中的每个角色的穿着方式，帕翠西亚所操作的每个造型都是一个鲜活的都市生活观点，成为电影叙述的第一助手。主要的剧中人物凯莉和饰演凯莉的莎拉·杰西卡·帕克（SJP）成了这部作品中衍生的一系列时尚现象，形成时代的波澜。于是现出一种