论邵阳布袋戏乐器演奏特点和风格体现.docVIP

论邵阳布袋戏乐器演奏特点和风格体现 　　[摘 要] 文章从邵阳布袋戏艺术形态的重要组成部分——“乐器”入手，对邵阳布袋戏的乐器及其配合使用时所表现出的风格特点进行分析；并结合邵阳布袋戏的主体艺术风格，对邵阳布袋戏使用改制乐器与伴奏音乐的风格特点之间所存在的内在联系，进行了细致的探究和详尽的论述。 [关键词]邵阳布袋戏 乐器 改制 音乐风格 邵阳布袋戏作为我国首批国家级非物质文化遗产之一，其历史文化价值是显而易见的。尤其是邵阳布袋戏作为我国现存布袋戏同类艺术中至今仍保留着布袋戏原始艺术形态的民间艺术，其艺术形态的原始性及其所体现出的艺术风格特点更具有重要的历史文化价值和艺术审美价值。邵阳布袋戏的伴奏乐器作为其原始艺术形态的重要组成部分，也同样具有重要的艺术研究价值。而戏曲音乐作为贯穿戏曲艺术始终的重要组成部分，其风格特点也是戏曲艺术整体风格的主体组成部分。而对于邵阳布袋戏这门保留着原始艺术形态的民间艺术，不免会使人产生种种疑问。保留着原始艺术形态的邵阳布袋戏，其伴奏乐器是否与我国传统戏曲剧种中所使用的乐器存在着一定的差异？邵阳布袋戏表演中所使用的乐器到底具有哪些特性？它与贯穿戏曲艺术始终的音乐风格之间是否存在着必然联系？这些不仅仅是对这门古老戏曲艺术的疑问，这也是我们对邵阳布袋戏探索和研究道路上的障碍。搞不清楚这些问题，就无法正确和深层面地对邵阳布袋戏的艺术形态进行研究，也无法对邵阳布袋戏当前的艺术风格进一步研究。为了探究邵阳布袋戏的原始艺术形态及其与当前艺术风格之间的内在联系，有必要从构成其原始艺术形态的重要因素（伴奏乐器）入手，对其乐器组合和使用情况及其特性进行分析，探究其与构成艺术风格的重要组成部分（伴奏音乐）之间是否存在特定的联系。因此，本文就以邵阳布袋戏原始艺术形态的重要组成部分——伴奏乐器为探讨对象，对邵阳布袋戏艺术中的乐器组合、改制和演奏特点，以及这些改制过的乐器与伴奏音乐风格之间的内在联系展开讨论。 一、邵阳布袋戏的伴奏乐器及其改制 由于邵阳布袋戏属于傀儡戏的艺术种类，其演员属于木偶，并由艺人操控进行表演，因此它拥有与其它传统戏曲不同的艺术形态。就艺术形态而言，其涵盖之广泛及分类之多样，也体现出艺术形态的复杂性。在孙美兰主编的《艺术概论（第二版）》中，根据“物化结构的不同”[1]和“形象符号体系的不同”[2]提出了艺术形态的两种分类方法。若以形象符号体系为依据的分类来分析，邵阳布袋戏的艺术形态则属于“造型与非造型相协的综合艺术”[3]，那么其舞台及其乐器则均属于造型艺术。换言之，邵阳布袋戏的舞台和乐器均属其艺术形态的一部分。笔者在《邵阳布袋戏的历史渊源考》一文中曾提及邵阳布袋戏“整个舞台一担挑、锣鼓唱耍一人演”[4]的原始艺术形态。对于这种一根扁担即可挑起整个舞台，并且锣鼓唱耍只要一个人的艺术形式，其舞台肯定不会很大。那么，其伴奏乐器是如何选用的呢？ 邵阳布袋戏伴奏乐器的选用必须适用于其舞台。邵阳布袋戏主要以民族打击乐器为主，并配合民族吹奏乐器等，一起来完成邵阳布袋戏的伴奏任务。民族打击乐器主要包括：大锣、镲（钹）、小锣、小鼓；吹奏乐器主要包括：颡叫子、笛子、唢呐。有时候也有极少数邵阳布袋戏艺人加入二胡用以伴奏，但在邵阳布袋戏的实际演出中并不常见。这或许是因为邵阳布袋戏舞台内部的操作空间狭小的缘故吧！邵阳布袋戏舞台内部空间仅有一张八仙桌那么大，里面只可以容下一个人操纵乐器和表演木偶。因此，邵阳布袋戏一般不使用占用空间太大的乐器。通常情况下，邵阳布袋戏以打击乐器和嗓叫子为主伴奏乐器，这些是邵阳布袋戏演出中必须的乐器。至于笛子、唢呐和二胡这些乐器，就要根据艺人的能力来选择使用。假如艺人对这些乐器都能够娴熟地掌握，则可以在演出中选择使用；假如艺人对某件乐器比较生疏，不太熟练，则可以在演出中不使用那件乐器。 邵阳布袋戏伴奏乐器的改制。邵阳布袋戏所使用的伴奏乐器与我国传统戏剧乐队中同类乐器有所不同，这主要是由邵阳布袋戏艺术形态的独特性所决定的。邵阳布袋戏是由一个人独立完成的民间小戏艺术，在艺人独立完成该艺术表演的过程中，艺人不但要表演套在手上的木偶，还要同时进行演唱和伴奏。如何在有限的表演空间里方便地操控伴奏乐器，则是邵阳布袋戏艺人必须要解决的问题。为了便于演奏，艺人对邵阳布袋戏的伴奏乐器进行了改制。在所有的伴奏乐器中，改制程度最大的是大锣和镲（钹），小锣和小鼓没有太大变化。【大锣】是我国的铜质民族乐器。它是邵阳布袋戏表演过程中必不可少的重要伴奏乐器，也是邵阳布袋戏艺人改制程度最大的乐器。传统戏剧乐队中的大锣通常由演奏者左手拎大锣的吊绳，以右手持锣槌，锣槌的头端由布条缠制而成。邵阳布袋戏中的大锣，锣身与传统戏剧乐队中的大锣完全一样，但邵阳布袋戏中所使用的大锣被固定在长板凳上，大锣的吊绳挂