新 疆水彩地域特征分析.pdfVIP

新疆水彩地域特征研究 3.2.1 水彩画家的群体风格受新疆美术发展大环境影响 27 3.2.2 水彩画家群体结构的特殊性是形成地域特征的重要因素 28 第四章 借鉴西部其他民族地区水彩艺术之长促新疆水彩发展 31 4.1 内蒙古水彩艺术发展之我鉴31 4.2 云南水彩发展经验引发的思考32 结 语 34 参考文献 35 攻读学位期间取得的科研成果 37 V 新疆水彩地域特征研究 绪 论 水彩艺术随着时代的发展进步，确立了其在绘画领域中不可替代的地位，水彩艺 术理论研究也随之不断完善。“多元化”、“地域性”等词汇是当今水彩艺术研究不断探 讨的问题，并且在理论上给予反复论证。地域性美术对艺术多元化发展有着重要的意义， 是民族文化与世界文化中不可或缺的一部分。作为新疆水彩创作者，不由得会思考新疆 水彩在中国水彩“多元化”中是否能占有一席之地？在呈现本土地域性上有哪些特征？ 要回答以上问题，首先要弄清新疆水彩在艺术风格上有哪些特点及其产生的原因，才能 清晰地看到新疆水彩艺术风格样式的整体特征，为确立新疆水彩风格样式提供理论依 据，由此引发了本课题的研究。 新疆水彩地域性研究是新疆水彩艺术开掘艺术价值原创性的重要基础。一种地域风 格的形成离不开艺术家群体生活的地域环境，鲜明的地域特性是形成风格乃至画派的先 决条件。新疆特殊的地理位置、地形地貌以及多民族文化背景，创造了其独具特色的民 族风土人情，为水彩创作提供了丰富的素材资源，也为构建新疆水彩的风格样式提供了 土壤，也由此生成了新疆水彩画家群体的整体面貌，新疆水彩地域性研究为今后本土水 彩发展提供了可参考依据。 本文从梳理新疆水彩发展的脉络入手，整理不同时期的艺术家作品，通过艺术个例 与艺术整体的关系，从题材、表现手法、风格样式上分析新疆水彩作品呈现的整体面貌 并加以总结、归纳，勾勒出新疆水彩画地域风格的特点。同时，从地域特征、地域文化 及艺术家群体结构等不同角度，剖析新疆地域性特征发生的原因，比较西部其他民族地 区水彩发展特点，思考其成功之道，提出新疆水彩发展意见与建议。 本课题在研究中通过查阅大量与新疆地域性特点相关的文献，确立新疆在自然环 境、人文环境中显现出的地域特点。搜集新疆各时期水彩作品和艺术家的资料，分析新 疆水彩的历史与现状。运用图像学的方法对不同时期水彩作品加以分析与比较，研究、 总结新疆地域性特点在水彩作品中表现出的整体面貌特征。通过走访新疆水彩名家，对 具有鲜明地域特色的作品及画家进行个案研究，分析新疆水彩画家群体的特点，探究地 域特征形成的原因。同时翻阅大量关于“地域性艺术”的理论资料，为课题研究提供理 论支撑。在此文的撰写中，笔者也将自身在写生和创作中的体会融入其中。本课题研究 意义在于梳理新疆水彩历史沿革，归纳新疆水彩艺术的风格特点，为新疆水彩今后的发 展做基础理论铺垫。 1 新疆水彩地域特征研究 前 言 《晏子春秋·内篇杂下》曰：“橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳，叶徒相似，其 实味不同。所以然者何？水土异也。” 每个地域由于历史发展、文化背景、区域经济等各种因素的迥异，形成了不同的地 域文化特色，并孕育出不同风格特质的艺术形式，即便是外来艺术根植于此，也会逐步 被本土文化所渲染、同化，演变成具有当地地域特色的艺术形式。 西方水彩形成独立画种后传入我国，有明确记载并产生影响的可从 1715 年意大利 传教士郎世宁(Giuseppe Castiglione，1688- 1766)来华抵京算起。鸦片战争后，清政府 被迫实施“新政”，颁发谕旨：“废科举、办学堂、派游学”，学习西方科学、文化和艺 术的热潮兴起，西方水彩画在中国得以广泛传播。天卞教会在上海开办土山湾国画馆系 统地传授水彩绘画技法，为我国培养了最早的水彩画家。由于水彩是以水为媒介，融合 透明颜料在纸上绘制，其性能特点与我国传统绘画有异曲同工之妙，使得国人很快地欣 赏、接纳它。在刘海粟、乌始光、张聿光、汪亚尘、丁悚等老一辈画家的努力下，1912 年创办上海美术院(上海美专前身)，先后培养了王济远、倪贻德、