从张力冲突角度研究《画皮2》可看性下降原因.docVIP

从张力冲突角度研究《画皮2》可看性下降原因[摘 要] 《画皮2》以经典故事、明星阵容等元素打造了高票房收益，成为国产电影的一个新坐标。但是，其观众反响和业界口碑却不甚理想。电影作品塑造的人物形象、故事剧情的开展、镜头的运用与画面、声音、色彩等共同构成了电影的语言系统，这个系统的建立体现了创作者的创意构思是否巧妙又符合大众审美心理，技法是否纯熟而又单纯炫弄技艺。本文从人物性格刻画、情节结构设置、节奏风格特征等电影元素出发，从张力冲突的角度分析其可看性下降的原因。 [关键词] 张力；可看性；人物性格；情节；节奏 电影的可看性与影片的宣传炒作、市场营销是不成正比的，而是与作品本身质量直接挂钩，是制作团队水平高低的最好写照。在电影作品中，张力冲突的表现手段和途径是多样的，产生效果是直观明显的。本文将从不同电影元素的张力冲突角度出发，分析《画皮2》可看性下降的原因。 一、人物性格张力不足 200多年前，莱辛在其名著《汉堡剧评》中就曾明确指出：“一切与性格无关的东西，作家都可以置之不顾。对于作家来说，只有性格是神圣的，加强性格，鲜明地表现性格，是作家在表现人物特征的过程中最当着力用笔之处。”① 人物形象是一般电影作品的核心，人物性格的独特创造和表现会决定一部电影作品的成败。人物性格的矛盾张力是一部电影作品的最大看点。《画皮2》中的人物性格缺乏张力，是可看性下降的重要原因。 人类的情感和性格具有天然不稳定性。在物化的社会环境中，因为客观条件和人际脉络的限制与约束，人们内化的情感与性格是不能够肆意发展和呈现的，而是开始被逐渐异化，这种异化的结果就是人的性情开始趋于平和。但是，这种平和本身是在矛盾中形成的一种压制性平衡。而这种平衡非自然型常态，会时不时出现偏差和游移，这是人的真性情，是人物性格的矛盾张力。 这种真性情的情绪是最真实、最精彩的，如果在文艺作品中展现出来，那就是最容易引起人共鸣、打动人心的。很多电影作品就是因为成功塑造了典型人物形象的典型性格而成为电影教科书。 如果把“九霄美狐”也以普通人物形象来看待的话，那么在《聊斋》的《画皮》故事中是难以界定谁是绝对主角的。反而，在三元化主角中，处于“小三”地位的“小唯”是整部作品中人物线条最多元、骨肉最丰富的。 “妖就是妖，就是害人的”，小唯对于霍心的态度是不能用到“感情”两个字的。因为在貌似一段人妖情未了的假象后面，小唯只是一个没有心跳、没有心疼甚至闻不到花香、见不得阳光的妖鬼，它是没有半点感情的，所以，对于霍心的生死甚至被掏心的惨烈遭遇它都是可以无动于衷的。如果有人忘记了小唯的身份，认为它对霍心产生了感情，那就是被小唯的妖化伎俩迷惑，因为它的行为的初衷只是女鬼对个体角色的一种反叛，是出于扭曲变形的嫉妒、占有欲或者是对人类美好的一种蓄意破坏而设计的一系列圈套。 为什么霍心会中计，为什么有人会认为“九霄美狐”是个有情有义的妖，这都源于《聊斋》原著中对于小唯这个角色的两极化塑造。在作品中，我们可以看到它媚惑男人时花狐鬼魅的婀娜多姿，也可以看到它猎食人心时令人毛骨悚然的妖魔面目，这是人物性格的极端化分裂。这种分裂是在终极美好到终极邪恶的裂变中实现的，给人的印象是深刻而震撼的，人们对小唯的感觉也达到了爱恨的冰火两重天。 《画皮2》柔化了小唯的妖魔行径和本质，加重了它伤人害命时迫不得已的成分，让人们对它的感觉从开始到结束都是偏向于温暖色调的。这种单线条的情感来源是单方向的人物性格展现的直接结果。这种展现是有悖于原作的创造理念的，也是人物塑造的一种事半功倍状态，不能够让人们对“小唯”产生爱之深、恨之切的情绪。 以小唯这一角色为代表，《画皮2》割裂了人物与其群体特征、生活环境的关系，人物的内心挣扎刻画不足，在人物性格的多面性、深刻度上挖掘不够，不能够打开人物性格的矛盾张力，使得人物的层次感不足，也影响到了整个作品的矛盾冲突给观众带来的震撼感。 二、情节设置张力不足 情节结构的形态是多种多样的，但每一种形态又是有自己的基本规律的，我们的欣赏应该在这种规律范围内进行。如陈凯歌导演的《黄土地》这类影片，采用的是不强调情节之间因果关系的带有“淡化”色彩的结构形式，有人却用情节化结构的要求批评其情节太散，不集中。用某种结构形态的规律去要求另一种结构形态的作品，必然会产生偏差。② 但是，还是要斗胆指出，《画皮2》的情节设置虽有可圈可点之处， 但也出现了致命性的硬伤。 影片开头，小唯猎食了一颗人心。在影片结尾，观众发现，天狼国和亲是幌子，“要心”才是真实目的，而他们费尽心机要获取的人心就在小唯身上，这颗心也是小唯能够存在的惟一理由。小唯与天狼国公子的“心”宿命，颇有莫名的讽刺气味，让人难免露出一种无奈的笑，也会想“原来电影的