伊桑·庸《现代长笛练习曲》演奏.docVIP

伊桑·庸《现代长笛练习曲》演奏文章编号：1003-7721（2012）04-0175-07  摘 要：德籍韩裔作曲家尹伊桑是当代作曲家，其音乐具有明显的民族特征并把西方音乐写作手法融入其中。他的作品涉及所有管弦乐器，以独奏和重奏为主，并使用其最新演奏技法来表现音乐的内容。尹伊桑《现代长笛练习曲》是尹伊桑于1974于德国创作的。此曲是现代长笛练习曲中的高难度作品。而其中的第五首，整首作品在曲式结构，写作手法方面都是长笛练习曲中的一个巨大突破。 关键词：尹伊桑（，1917-1995）；长笛；《现代长笛练习曲》；第五首 中图分类号：J647.11 文献标识码：A DOI：10.3969/j.issn1003-7721.2012.04.020 作者简介：徐 戈（1972～），女，文学硕士，武汉音乐学院管弦系副教授（武汉 430060）。 收稿日期：2012-07-23 作为交响乐队中不可或缺的长笛，其主要特征是音色甜美、轻快灵活。从历史上看，长笛音乐最大的发展与改变，主要在于对于音色的处理和表现上，而炫技性的长笛作品却略显贫乏。自从20世纪以来，西方作曲家与长笛演奏家们为此做出了不断的创新与尝试，为长笛创编出多种演奏技法和具有丰富表现手法的长笛音乐作品。因为演奏技法的扩充，使得长笛的表现力不单单是优美，也可以表现出“力量”的一面，真正做到了刚柔并重。著名的韩国作曲家尹伊桑为长笛演奏技法的开创做出了杰出贡献。以下以尹伊桑现代长笛练习曲中的第五首为例，阐述尹伊桑对长笛新演奏技法的的特征。 一、尹伊桑其人 尹伊桑是著名诗人庸文铉之子。尹伊桑出生于1917年9月11日的韩国统营（现釜山附近）。14岁开始音乐创作，并在两年后正式开始系统的学习音乐。1935年，尹伊桑前往日本本土的大阪学习大提琴，并在东京修读作曲及对位法。当日本加入第二次世界大战后，他回到了韩国。当时的韩国半岛正在被日木占领，由于尹伊桑参与韩国独立运动，1943年他遭到了日本的监禁。“二战”后，韩国独立。他在为战争孤儿建立的孤儿院里从事福利工作，并在统营和釜山担任音乐老师。1953年，朝鲜战争结束后，他开始在汉城国立大学里教书。1955年，他获得由汉城颁发的汉城城市文化奖，也因此获得了去巴黎和柏林学习的机会。 在巴黎和西柏林就读期间，他师从皮埃尔·伊夫、鲍里斯·布拉谢、约瑟夫·鲁夫（勋伯格的弟子）和莱茵哈德·施瓦茨-席林教授学习现代音乐。在德国达姆斯塔特，他参加了国际现代音乐夏令营，并首演了自己的五部钢琴作品和一部七乐章的管弦乐作品，从此开始了他在欧洲的音乐职业生涯。他的音乐融合了东亚与西方传统古典音乐。 之后在德国成为了十二音体系的领军人物。 1965年，尹伊桑的颂佛宗教剧《唵嘛呢叭彌吽》（Om Mani Padme Hum）得到了巨大的反响，并在1966年与BEAK交响乐团在德国多瑙埃兴根音乐节的首演上获得了空前的成功。1967年，尹伊桑因牵涉到东柏林间谍事件中而被韩国派来的特工从柏林押送回汉城（包括他的妻子和当时一些在西柏林的韩国留学生），并被冠以了判国的罪名，一审判决为终生监禁。后来由于斯特拉文斯基和卡拉扬带头的200多位艺术家共同签署的请愿书递交韩国政府，考虑到国际主张问题他于1969年被释放，并终身不得返回韩国。随后，尹伊桑回到柏林，并于1971年加入德国国籍。 尹伊桑先于汉诺威音乐学院任教一年，1970年至1985年期间又在西柏林艺术大学担任作曲教授。尹伊桑不仅吸取了大量欧美现代派的技巧，另一方面也极力表现东方文化，尤其是道家的一些思想，他的歌剧很多取材于中国古典文学。他一生共创作了近百部作品，其中包括4部歌剧和一定数量的管弦乐作品。1980年他创作了四部相互关联的标题交响曲，并且在这一时期他的音乐在对于刻画形象上更注重协调、平和。与此同时，他也参加一些国际组织和联合国会议致力于呼吁韩国民主化、和解朝鲜半岛以及国家统一等政治问题。[1] 尹伊桑于1995年11月3日在柏林去世，在他去世后他获得了荣誉公民的称号，并且还获得了各类艺术学院及艺术协会颁发的荣誉奖项。后人为纪念尹伊桑把统营当地一条街命名为“尹伊桑街”，并每年举办统营国际音乐节。 二、《现代长笛练习曲》的技法特征 1.关于《现代长笛练习曲》 尹伊桑《现代长笛练习曲》是一部由五首练习曲组成的长笛独奏曲。此集于1974年5月5日写作完成。整部作品使用了最常见的四件长笛乐器，分别是长笛、短笛、中音长笛和低音长笛。其乐曲总时长为23分钟。 以下是每首的速度与乐器的具体说明： 以上是对于练习曲中的一些特殊演奏技法的一个归纳，作者不仅仅在长笛技巧上引用新的演奏法进行大胆突破，更在力度与音色上着力体现长笛的不同变化，下面将以第五首为例，进一步