余华个人生活经验对其作品中人物主体性影响.docVIP

余华个人生活经验对其作品中人物主体性影响什么是人物的主体性？“主体（subjectivity），即所表达的主观的感知、认识、判断、见解等的来源。”[1]那么，主体性就是表达主观感知、认识、判断、见解的自主能力。简单地说，就是有表达意识的自我能力。而人物主体性在小说文本中占有很重要的地位。 我们常常把余华的小说创作分为前后两个时期。前期是指从发表《十八岁出门远行》到发表《在细雨中呼喊》；后期是指从发表《在细雨中呼喊》到发表《兄弟》。余华前期的小说，人物没有多大的形象可言，人物被类型化，甚至是符号化，人物主体性相应的弱化；后期的小说，人物追求完整、统一的形象，主体性得以凸现。为什么会有这样一种变化呢？我们也许可以从余华的个人生活经验中找到答案。 生活是创作的源泉，作家经验过的生活，会成为回忆，在作家创作时跳出来，左右创作的感情、选材和主题。而余华在多年以后，也在对个人生活经验的回忆中为创作找到了源泉。 余华的创作就是对生活经验的回忆，他认为很多书都是和记忆有关的，或者表达记忆，或者用记忆来表达。他的《在细雨中呼喊》也是一本贯穿着记忆的书籍。虽然这本书不是严格意义上的自传，但余华说该书包括了许多他童年和少年时期的体验和感受，这些体验和感受都深藏在他的记忆当中。而他通过回忆，又把这些记忆重新进行了选择和组合，使得与他的实际经历有所不同，这样他的过去完全成了全新的。在其小说集《现实一种》和《鲜血梅花》的序言中，他也提到，写作唤醒了记忆和记忆中确实存在过或者根本没有过、曾经实现过或者永远无法实现的欲望。这就把记忆和现实相交织，满足了作者对生活的不同需求和追求。写作和记忆是息息相关的，记忆为写作提供了原始动力和素材，而写作又是对记忆的重现和整理。 一、童年记忆决定了血、暴力和死亡是余华表现的重心 童年记忆往往对作家创作有很大的影响，会在他们的作品中留下深深的烙印。法国小说家莫里亚克曾经说过，他认为真正的小说家需要到达一定的年龄，要有生活的积淀。所以，那些年轻的作家们，只能写自己的童年和青年，因为他们的积淀只有这些。这些生活经历和实际经验，在作家脑子里留下了深刻的印象。这些印象可以激起记忆，从而刺激作家们进行创作，在创作中得到现实中不能满足的愿望。因此，对于很多年轻的作家来说，是童年的记忆在推动着他们的创作。所以，童年记忆会对余华后来的创作特点产生重要影响。 那么，余华的童年记忆以及由此影响而形成的心理特征是什么呢？ 第一，余华的童年一直有恐惧伴随着，他还有一种内倾的心理，这使他内心同现实之间的关系始终比较紧张。 童年时期的余华，总是处于恐惧之中，用余华自己的话说，他甚至对树梢上闪动的月光都充满了恐惧，那时的余华，是一个极其缺乏安全感的孩子，而且这样的恐惧是他最初也是最持久的恐惧，甚至一直到今天都伴随着他。其实，恐惧会一直伴随着每个人的成长，但随着年龄的增长、心智的成熟，这些令其恐惧的事或物会慢慢沉淀到人的潜意识中，通常对现实生活影响不大。而余华的恐惧却比较特殊，无论对他的童年还是成年之后，影响都比较大。恐惧使他对外界总是不信任和排斥，内心总处于紧张的状态，所以他的作品中表现出的和现实的关系也是紧张的。 在童年时期，余华的心理就表现出较为明显的内倾特点，母亲说他小时候是个很乖的孩子，不爱吵闹，大人让做什么就做什么。他在幼儿园也很少动，早上送去后他坐在哪里，到了晚上去接他时，发现他还坐在原来的位置上，几乎一天没动。其他的小伙伴在一边玩耍，他也很少参与。小的时候，他和哥哥一起出去玩，哥哥有时只顾自己玩，丢下他跑走，他就会在原地站着等，哥哥若一直不回来，他就自己一个人走回家里。所以，余华和外界现实的紧张关系与他从小比较内倾的性格是很有联系的。 这种紧张关系，常常使余华以敌对的态度对待现实，敌对的态度在作品中的体现就是大量的暴力、鲜血和死亡等丑恶现象的出现，而美好的事物却很少。 第二，童年的特殊生活环境使余华习惯了甚至有些迷恋鲜血和死亡。 余华的父母都在医院上班，他的父亲是外科手术师，他曾回忆说他对父亲最深的印象是父亲刚做完手术时的样子：手术服的胸前满是血迹，口罩的一边挂在耳朵上，父亲一边走路一边摘下手术手套，手套上沾满鲜血。我们可以想象，一个年幼的孩子，面对这样的斑斑血迹，内心的震撼是多么的巨大。余华一家在他读小学四年级的时候搬到了医院住，而且就住在太平间的对面，余华经常能听到悲戚的哭喊声，所以余华说自己小时候根本不怕看到死人，甚至还经常到太平间里面玩。由此可见，余华童年的特殊经历使得他总是在小说中表现鲜血、死亡，甚至有些迷恋这些常人难以接受的东西，这些也支配着他后来的创作主题。 从上面两点可以看出，余华童年的生活环境使他相对于其他人来讲比较早地面临了鲜血和死亡，这些东西又慢慢积淀，渗入他的潜意