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两部印象主义时期儿童作品浅谈 　　摘 要： 德彪西与拉威尔作为被规划到印象派大师的行列中的著名作曲家，在同一时期所各自创作的儿童组曲深受世人的爱戴；本文励志通过对两位大师的这两部儿童组曲进行调性与和声技法以及其它的研究，来进一步探索两位大师在儿童音乐创作中的不同特色。 关键词：德彪西《儿童园地》；拉威尔《鹅妈妈》；创作特点； 印象主义 印象主义音乐是19世纪浪漫主义音乐向20世纪现代音乐的过渡。盛行于法国巴黎，是受当时诗歌、戏剧中“象征主义文学”和美术中“印象主义绘画”的影响而出现的一种音乐流派，最具代表的人物是德彪西与拉威尔。但印象主义音乐只是他们音乐风格的一个方面，并不代表作品的全部。首先先介绍一下两位大师创作的不怎么印象的两组儿童钢琴作品，这两部儿童钢琴作品几乎作于同一时期，一前一后；充分体现了他们内心儿童天真无邪般的真挚情感。 1、简单的创作背景与手法 德彪西的《儿童园地》是为自己的女儿秀秀所创作的，整部作品由六首小曲组成，都是德彪西对秀秀日常生活中的小细节的描写；更能体现出父爱的伟大！拉威尔的《鹅妈妈》是为好友的两个孩子所创作的四手联弹组曲，体裁选自童话故事，作品由五首小曲组成，是通过讲故事的形式来伴孩子入睡的。 这两部作品都是采用儿童题材、为儿童创作、供儿童演奏的组曲。所以创作手法简单明了。例如传统的曲式结构：都是以三部曲式结构为主，在《鹅妈妈》与《儿童园地》中各添加了一个回旋曲和变奏曲，但是也离不开传统的曲式结构。还有简单的舞曲风—《鹅妈妈》中的帕凡舞曲；《儿童园地》中的cake walk。同时在《儿童园地》的第二首《象的摇篮曲》中还采用了法国民歌《Dodo，fait dodo》（宝宝睡觉喽）的旋律音素材，体现出作者在创作中的民族情怀。 2、调式与和声结构 2.1 中古调式与东方风格调式 2.1.1中古调式 中古调式作为印象派常用的调式之一在拉威尔的《鹅妈妈》中有所体现，而在德彪西的《儿童园地》并没有使用；在《鹅妈妈》的第二首《小拇指普歇》中利用了多利亚六度和混合利底亚七度的综合使用，通过调式综合的写作，使作品展现出丰富的和声色彩变化，旋律线条更加多姿多彩。 谱例一：（小拇指普歇1—4小节） 谱例中是这首曲子的开始部分，结尾亦相同的材料；还原A、B与 bA、 bB同时存在，可看作c旋律小调，也可看作多利亚与混合利底亚的综合使用。而从总体来看更倾向于后者。 2.1.2 五声音阶 五声音阶也是印象派常用的写法之一，是具有东方风格的调性。它在两部作品中均有体现；首先在《鹅妈妈》的第一首《森林中睡美人的帕凡舞曲》和第三首《丑姑娘.瓷娃娃女皇》中均有出现。 谱例二：（森林中睡美人的帕凡舞曲1—4小节） 谱例中，主题声部呈现的是具有东方色彩的音阶：C、D、E、G、A作为旋律开始，并作波浪线条起伏进行；在第三小节出现了一个B音与低声部出现的F音与B音则是西方调式的体现，因此高低旋律声部也体现出了西方调式与东方五声调式的双重旋律音调的融合，更具独特的色彩性格。这首小曲共20小节、单三段曲式、音乐材料简单；且音乐材料在后面的《小拇指普歇》以及后面其它的小曲中也有体现，所以可看作整个组曲的引子。 谱例三：（丑姑娘.瓷娃娃女皇1—10小节） 谱例中，低声部呈现的五声音阶为： #C、 #D、 #F、 #G、 #A，并作为动机多次出现。 在《儿童园地》中五声音阶使用比较普遍，六首小曲中有四首小曲运用五声音阶写作，由此看出德彪西对五声音阶的喜爱与运用程度可见一斑。现举两个例子： 谱例四：①（练习曲博士7—10小节） ②（木偶的步态舞1—4小节） 谱例中，①中的五声音阶有：C、D、E、F、 bA；还有 #C、E、 #F、G、A；做波浪线条起伏运动，旋律上更具流畅性。②中是高低声部双八度齐奏的、带有重音的、切分音型节奏的五声音阶： bA、 bB、 bC、 bE、F；这与黑人木偶的形象完全吻合；笨笨的，走路摇摇晃晃的的感觉。 2.2 和声的特殊结构 2.2.1 二度纵向形态 德彪西与拉威尔都欣赏过瓜哇甘美兰乐队的演出，并深受其影响；所以在它们的作品中都或多或少的运用了二度叠置音程来体现打击乐的效果。同时二度叠置的排列扩展了和旋的纵向结构，丰富了和弦的音响色彩。 谱例五：①（洋娃娃的小夜曲45—50小节） ②（洋娃娃的小夜曲66—69小节） 谱例中，①中单纯的大二度低音的出现，与旋律声部的起伏循环，还有高声部的四度和弦的持续跳音相结合，隐约显露出打击乐的痕迹。②中带波音的大二度音程单独在低声部跳跃出现，随后三小节过后旋律声部进入，波音和弦的出现，仿佛是在有规律的敲打着某项乐