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李爽 我不是一朵漂浮花 　　“星星画会”是70年代一抹亮色。与“星星”有关的日子，那是情感渴望自由，灵魂相信未来的时代。三十年后，带着“星星”时代的伤痕，李爽从尘封的报纸和传说中走出来，从“中法史上最浪漫的爱情故事”里走出来，用她的私人札记《爽》展示了一个艺术家淡化伤痕、修复自我的过程。 26岁那年出狱后，李爽移居到法国结婚，一颗年轻的心怀揣着伤痛、期盼与不安，开始她在法国的艺术生涯。时至今日，她仍以中国画家的身份亮相于法国艺术界。离开中国三十年，仍葆有对民族文化强烈的认同感，她说：“我不是一朵漂浮的花，我是一朵有深深的文化土壤和强壮须根的花。” 《爽》：70年代私人札记 《爽》记录了李爽从出生到26岁离开中国这段时间的故事。70年代末，李爽与黄锐、食指、北岛、芒克、阿城等文艺先锋们骑着自行车，积极参加各种地下文艺沙龙。后来她成为“星星画会”创始人之一，也是唯一的女性成员，1979年和1980年组织并参加了第一届、第二届“星星美展”。 1981年11月，24岁的李爽由于和法国外交官员白天祥在北京外交公寓同居，而被以有损国家尊严等罪名逮捕，并判处劳动教养两年。1983年法国总统密特朗访华，与邓小平会晤中提出此事，李爽才获得释放，并在几经周折后被批准去往巴黎。这段爱情故事为法国艺术界广泛关注，经法国电视台报导并刊登在《纽约时报》上，称为“中法史上最浪漫的爱情故事”，也打开了文革后中外通婚的大门。 2000年李爽重病，甚至心脏停止跳动了几分钟。在这个过程中，李爽遇到了超越常人所能理解的一些经验，从那以后她发现，成就人生的焦点不是向外扩张而应该回到自我。“过去的焦虑和不满，以及对未来的撞击都是徒劳的应该停止。人应该专注在我们目前正在做、正在想的也是唯一的一个实现上。那是一个非常强烈的经验，把我的人生观一下子转过来了。我发现我们并不孤独，我们的世界不是一个唯一的实相。还有另外许多与我们有关的实相，与我们历史有关的，与我们的祖先有关的林林总总都同时存在着。这个经验导致我写这本书。” “我用了好多年去释放，那是对记忆和痛苦的疗愈及道别。幼年时不懂社会为什么对弱者这样，儿童期的孩子没有理性和逻辑分析能力，所以把受到的虐待误解为自己做了什么错事，日后潜移默化就会对自己产生强烈的不自信。但人有一种往上往光明走的本能，在我们的血液里有这样一种很自然的东西。所以当人可以放下的时候，我们才有力量看见那个我们持着的痛苦与欲望到底是什么东西。今天我会说，所有吃的这些苦，精神上受到的这些凌虐，抛掉时间用自然法正负共存的角度来看，他们可以变成一种强化光明人性的燃料和动力。也可以是相反的。” 在绘画状态里写书 李爽和先生白天祥曾在法国出版过一本书叫《C’est du Chinois》，中文名是《法文是中文》，内容是关于中国人说法语、法国人说中文的幽默趣事。李爽本人也在《文艺欣赏》中发表过一些中篇小说。但在《爽》之前，她从不觉得自己能写作，幼年的自卑感还在，似乎写作是一些真正大作家才能做到的事情。 目前，李爽正在着手《爽》英译版的发行，她本人对这本书也很满意，好像一些灵感从天而降，无拘无束地蔓延开来。对画家李爽来说，写作的经历与画画的经历很像。“画画时，如果作品使我满意，通常我不会发现我在画画，那种投入让我感到我自己就是颜色，就是画笔，就是画本身。创造过程几乎不通过大脑，如交响乐在顺畅地跳跃。写书的过程也是这样，我可以几个小时不停笔，文字像小溪流淌，一旦我使用理性就觉得很吃力，像在挤一管空牙膏。如果我在绘画状态里写书，就会特别顺畅。” 然而，70年代那段痛苦的回忆毕竟潜伏在内心里。绘画是视觉语言，悲喜的情绪转换成抽象的色彩与线条，不会直接刺激回忆。写作则不同，笔触反映情绪而文字直接刺激回忆。《爽》书的笔触间仍留有愤怒、谴责与伤痛，她可以停笔，而回忆还在继续。写作这本书非但需要勇气，还需要些定力与毅力。 李爽说：“写作时遇见情绪波动，我会停下。对我可以真放下的事，我会轻松地一笔带过。”当李爽停下的时候，她最喜欢的是牵着她的马“基督山伯爵”，到森林里骑上几圈，“因为我是一个特别会用骑马来消解所有情绪的人。骑马这种行为是要你和马变成一个人，存在危险，所以最容易让人处于活在当下的一种状态。” 对于回忆，“我可以说我放下了，但不能说我完全放下了。这是一个很漫长的过程，可能说我刚刚发现自我。但当你意识到人需要去发现自我的时候，你已经步入强大了。因为你可以说我不再是一个孤单的，一个被迫害的，不再是一个无辜的人。任何人任何外界任何政教都无法再来牵着你的鼻子去兜圈儿了。” 传奇是因为没有追求传奇 年轻的时候，李爽非常不喜欢自己的名字，后来发现，不喜欢名字原来是不喜欢自己。面对人生中无以言说的错误和挥