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法国馆 PFrenchrenCnPavilionPaVlnon 现代性：希望还是毁灭? 上都体现出这种矛盾，而一部蒙太奇电影将它们整 计创意，与他原方案等大的8块幕墙板以4个一组 谈到“吸收现代性”。法国其实更多的是塑造了 合为宣传性和批判性小说的话语。 现代性。1914年以来，法国的建筑师和工程师面对 法国馆的展览序列从花园展区的V形墙开始。 巴黎的珍贵讲座，以及他的汽车、飞机和建筑草图 社会各界的不同需求做出了独特的贡献。同很多国 观众在它的引导下进入建筑中的双重语境——它 的复制品。 家一样，建筑现代性与社会改革碰撞出希望的火花， 在回顾20世纪法国建筑主要矛盾的同时，突出了 与普鲁韦设想的轻质原型不同，右侧的展厅是 比如为弱势群体提供合适的住房和公用设施。然而 1950—1970年代的经济和城市飞涨期。 另一种方案的赞歌——工程师雷蒙·加缪设计的重 这种碰撞有其自身的形式。即使在国际化的大潮以 馆中的展厅交织着两个元素：一是20分钟的 型预制混凝土板系统。两个原大的混凝土板模型从 及英国、德国和美国模式的影响下，法国仍走出了 影片。同时投放在每个展厅里与墙等宽的银幕上； 天花板上垂下，仿佛是在运往建筑工地。 主厅的对面是第四展厅。里面是1935年欧仁· 自己的道路：从1914年起就反复受到以社会进步二是若干大型物体，按照巴黎Pr01ectiles工作室的 为目标的重大公共政策的影响，并表现出西格弗里 设计刻在空间里。观众在一个房间里落下的影片可 博杜安与马塞尔·洛兹和普鲁韦在巴黎北郊德朗西 德·吉迪翁在1928年指出的法兰西民族本质——“建以在另一间继续。 建造住宅的大比例模型。这在当时被称赞为具有开 造气质”。 在穿过巴黎地区当代景观的背景下，泰里·韦 拓性的试验，但由于遥远偏僻，在1942年被纳粹 正是这种联系孕育出1928年卢含尔法，将国恩·达米什导演的影片将赞美预制技术和大规模集 作为集中营。这一悲剧性的转变体现出在城市周围 家资金输送到住房建设上：还有3次重建工程(1918体住宅工程的纪录片画面剪辑在一起。这些宣传短 建设异位住宅的危险。而这是法国1970年以前现 年、1940年和1945年)；以及1950年后的大规模片是用最生动的建筑和住房电影片段拼接而成的： 代化政策中屡见不鲜的内容。口(尚晋译) 住房开发政策。二战不但没有带来停滞，反而加快 雅克·塔蒂的《我的舅舅》和让一吕克·戈达尔的《我 了现代化的步伐。此时，英国、德国和美国的模型、 略知她一二》。除了有依稀的原始音轨．还加上了建 形式和技术源源不断地透过边境。法国则在阿尔及 筑工地的噪音。 利亚和摩洛哥的殖民地进行着实验，进而转向大都 在投放影片时略显压抑的气氛中，一束密集的 项目信息／credits Cohen 市。 光射在4件展品上。其中有限的几个大型三维物体 策展人／Cura七or：Jean．Louis 两战之间的开拓阶段推动着新方法和新形式的 凝聚了人们的注意力，墙上还有文字和视觉材料。 策展助理／Assistantcurator：vanessaGrossman 展示设计／E出ibition 出现，让人们隐约看到一个美好的世界。大规模生 3侧的展厅都可以从中间的展厅看到。 Design： 产在1946—1975年的“光辉30年”间满足了一观众最先进入的主厅为方形平面。门内外各有 时之需，并在卓越的成就和惨痛的失败之间达到顶 一道高墙．在已有的方盒子中划出一个对角空间。 Bouttet，DanidM垂sz宣ros)：