_中国新文学史_的理念与实际的悖_省略_的一些思考兼答陈晓明_丛治辰先生_丁帆.pdfVIP

史论 《中国新文学史》的 理念与实际的悖反 ———有关“中国新文学史”的一些思考兼答陈晓明、丛治辰先生 丁 帆 施龙 《中 论述的一个基本前提。 国新文学史》（高等教育出版社2013年4 月初版）问世以来，学界同仁就这本文学史的断代 和分期理念、作家作品遴选标准、文学史观、价值 一、《中国新文学史》的最初设想与最终呈现 立场等问题颇有评议，与此同时，多所高等院校采 用本书作为教材，在使用过程中也有一些意见、建 在《中国新文学史》的后记中我曾这样说过， 议陆续反馈回来。此时恰值本书出版两周年，我们 这本文学史的目标就是要 “在内容和体例框架上 想借此机会，一方面系统总结本书的得失，为后面 有较大的突破，在书写风格上力求统一”。尽管因 的修订做一番清理的工作；另一方面，也对相关评 为一些限制，最初的一些设想没有得到完全、完整 议做一个较为全面的回应，并对与之相关的几个 地呈现，但基本的体系还是得以保留，相关设想也 重要问题进行深入阐发。 或隐或显地充盈于论述之中。下面就整体框架、内 需要强调的是，“历史不仅仅是一个理论建 容体系、书写风格这三个最主要的问题，谈谈我们 ( 1) 何一部中国新文 几个同人的思考和操作。 构，而且也是一个政治建构” 。任 学史其实都牵涉到这两个方面，即学理和现实，而 第一，民国文学和共和国文学对立统一的整 后者就是最广泛意义上的政治，那些“引导我们共 体构想。表面看来，作为中华民族内部在社会转型 ( 2) 期的不同追求并分别落实为不同的两种具体发展 同生活于社会之中的规则、实践和制度的整体” 。 学理和现实孰轻孰重？正如我在一次访谈中提到 路径，资本主义的民国与社会主义的共和国之间 的那样，我们“尊重其他人对于学术的较为职业化 存在巨大的断裂，而正是这一差别决定了生长于 的认知，同时保持那种纯粹的知识上的兴趣”，但 两种母体之内的民国文学与共和国文学在主题、 个人倾向于“维系学术与现实之间的亲和感，维系 审美、技法等诸多方面的差异、矛盾、对抗；但就其 ( 3) 而言之，坚持“学术”和时代 本质而言，民国、共和国都是现代性价值体系的组 学术的开放性” 。简 “政治”之间的对话意识及互动关系，是我们展开 成部分，它们共同分享民主、自由、平等、独立等现 文艺争鸣06期 84 丁帆 施龙·《中国新文学史》的理念与实际的悖反 代价值理念，所以不论具体的文学现象如何纷扰， 作家的代表作品进行细致的审美分析，或肯定（如 民国文学和共和国文学在各自的发展过程中却呈 《边城》《长河》），或部分否定（如《子夜》《家》）并予 现出殊途同归的态势。民国文学和共和国文学之 以置换（《蚀》三部曲、《寒夜》），同时由代表作品延 间相反相成的关系使得百年中国文学成为一个充 伸至其他作品，或以代表作品的风格诠释其他作 满张力同时也充满生机的场域，我们拟采取这样 品，或以其他作品的变奏商榷代表作品，以期阐明 的架构设置，最大限度地展现这种多元共生的文 文学的历史状态乃是中心与边缘界限分明但两者 学