我心中的李亚仙——《绣襦记》演出体会.pdfVIP

— — 绣襦记 演出体会 ] 文／常秋月 在纪念苟慧生大师 l10周年诞辰的演出活 卢，经过专家们的一再推敲，和黄少华老师 各外器重，最后选定由我来完成 绣襦记》 斤。 绣襦记 公演后，得到了专家老师及观 坷友们的肯定，给了我更多信心与动力去挖 专统苟剧。在整理、演出这出戏的过程中， 到了很多很多，其中更离不开多位老师的 厶|指导和帮助。 我对这出戏很不了解 ，翻开全剧剧本一下 尤被李亚仙和郑元和的初次见面时的动人情 斤打动。陈墨香先生为这出戏设计了精妙、 匀的唱词，文学性极强，使我对李亚仙又有 量别乱改动，查古典典故，对演员和观众都是学 孚化的理解。她是那么的哀怨 自怜、柔情似水、 习和接受的过程。“悠悠欲壑本难填”，其中 “悠 匡清高。我感觉，她的美必须是清雅的、端 悠”二字，王老师提醒我唱时应该齿前音强，不要 勺。有人说她是青衣，又有人说是花旦，还 过分重喉音。还有 “孽冤解脱休留恋”，王老师提 说是闺门旦。我想，不要过多去考虑这些 议我改为 “业冤”，更符合荀先生原意。莫“听浔阳 三；要演人，而不是简单地套用行当。这就 商妇弦”，出自自居易 琵琶行 ，“浔”要唱尖字。 陈墨香先生文字 中我所见的 颜“如玉”，亚 如此等等，王老师的句旬讲解，对我深层理解唱 个秀美的名字在我眼前灵动了起来。 词，准确掌握人物心理，合理设计动作，起到很了 要演好一个角色，除了熟悉剧本，还得深入 大作用。还有 救“夫”一场的[二黄三眼】中有一句 解唱词。为此，我可是没少麻烦远在上海病 “实指望温柔乡永 占风流”，王老师提出加上 “朝 ：的王家熙老师。为了帮助我理解唱词、通晓 朝暮暮”4个字，我深受启发，又补了“恩恩爱爱”， 筻，王老师不厌其烦地尽力帮我找资料、查史 才有了现在的 “实指望温柔乡、朝朝暮暮、恩恩爱 耐心细致地为我讲解。I：L~FI其中的 “自赎”一 爱、永 占风流”这句好听的垛句唱腔。我从心底里 g[西皮二六】一段，“烟花门阁多阴险”一句， 感激王家熙老师!同时，也在学习、沟通、实践与 宝师指正我要按苟慧生、陈墨香的原词用 “门 创作之中，感受到了无穷的乐趣 ! ； “红粉骷髅非皙言”，提醒我 “暂”字，千万字 在唱腔和表演上，几位老师和同台的合作 U打错别字；“羊狠狼贪狐献谄”，告诉我 “羊狠 伙伴都给了我很大帮助。孙元喜老师不顾盛夏 ”是典故，出自司马迁 史记 ·项羽本纪 ，意 的炎热，一趟趟地到火车站接我，引我到黄少 山羊怒起来也是十分凶狠的，不能像有些人 华老师家学戏。黄老师是带病教授给我这出她 改成 “豺狠狼贪”。吴小如先生 曾说，旧词尽 的拿手好戏。看着二位老人直接跪在水泥地上 19 很特别，好听而且富有韵昧。她还谦虚而幽默 地说 ：“我唱的都是老腔老调，可到现在都成新 腔了!”这句话的确使人深思。人物第一次出 场很重要，黄少华老师教我走苟步，就是迈大步、 摆臂、垂肩、沉气的走法。可我的 “道行”太 浅，练了很久也没能达到老师的要求。索性我 就另辟蹊径，为 自己设计了一个别致