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本土特色与艺术创新 ——新加坡华文微型小说创作述评 刘天平(中国) 摘要：一个国家的文学创作，很大程度上与该国的历史背景、时代背景和文化背景有密切的 联系，这也使文学作品往往会带有“国界”，具有“民族性”、“本土化”。新华微型小说 创作也是如此，从2002年新华小说作家董农政主编、新华作家协会出版的《跨世纪微型小 说选》中所荟萃的成果来看，这跨世纪的十年间，新华微型小说的创作极具本土特色。无论 它的创作主题、语言风格和创作技巧等都“少了一份隔膜，多了一份本土的亲和力”。而新 华微型小说在艺术创新上更是形成了自己的美学追求，开创了一个新的创作路子。 新华微型小说发端于七十年代，蓬勃于八十、九十年代。它在世界华文微型小说中占有十分 重要的地位。尤其在创作技巧上，新华微型小说作家敢于大胆创新，艺术形式上开创出诗歌 、寓言、科幻、公文、书信、讣告等多种非传统意义上的“微型小说”体式，或者将这些体 式的精髓融合到微型小说中，在形式和艺术手法上不断出新，形成别具一格的创作特色。从 资深作家及中生代的“伤痕文学”、“文化乡愁”到新生代的诗化、散文化和创作技巧的多 样化，新华微型小说逐渐走向成熟，并取得了瞩目的成就。在现阶段，新华微型小说正从一 个高峰步入平稳的发展阶段，并作着调整向另一个高峰探索。 2002年，新加坡作协出版了《跨世纪微型小说选》，总结了1992- 2002十年间新华微型小说界所取得的成就和存在的不足，并以此探讨这种现代小说文体在 未来的发展道路。该书的编辑意图是“在新华文学的长河里作一次截流式的选择”，将新华 微型小说界迄今为此最繁荣的十年间具有代表性的作家作品结集出版，这在新华微型小说史 乃至新华文学史上都具有历史性的意义，它是见证新华文学发展的一个里程碑。该书集合了 资深作家、中生代作家、新生代作家三代作者的作品，因此具有“题材的繁复、新技巧的实 践，内容的时代感”都涵括在内的特点，入选作品在创作主题、语言风格、创作技巧等都极 具本土特色。可以说，这本书较全面地呈现了新华微型小说界这十年间的艺术特色，同时也 是新华微型小说这十年间的成果展。 纵观全书可以发现，这十年间的新华微型小说的发展变化表现为：在题材上是从“华文情结 ”、“文化乡愁”转向“都市生活”、“情感婚恋”；创作手法上则是逐渐融入了诗歌散文 的因素，并有不少新技巧的“发明”，创作技巧渐趋多样化。这也体现了从资深作家、中生 代作家到新生代作家人生经历、创作观上的差异与转变。 上述三类作家，他们的共同之处是能够真实地反映社会的面貌，作品的语言、人物情感、地 名（如乌节路）、选材等都极具“本土化”，“南洋色彩”格外浓郁，体现了较强的现代感 和真实感。他们大多都在东西方文化冲撞、道德情感新变、华文教育没落、创作技巧探新等 方面去着手努力，很少去塑造理想化的正面人物，在文化底蕴方面也相对略显薄弱一些，大 多数作家都是从日常生活中较为表层的人和事去选材立意，多是体现个人的主观追求，没能 站在人性、时代本质这些深层次的角度去思考和审度。这很大程度与新加坡的文明程度高， 法律健全，经济发达，环境优美等因素有关。由于这些因素，文人们内心“受伤”的程度就 会低些，视角也就会集中在“华文教育”、“情感和谐”、“追忆乡愁”等方面，这具有一 定的局限性，虽然具有本土特色，但也削弱了作品的艺术魅力。像黄孟文、希尼尔、董农政 、卡夫等还是有相当数量的作品能够写得深沉旷达，表现了作家深刻的洞察力和浓厚的人文 精神、可贵的忧患意识。然而也有相当数量的作家作品的“觉悟”性还未能令人满意，因为 这些作家的内心“受伤”的程度还不高，还未有用“沉痛”的目光去“透视”世界，把立意 深入到一些人性和社会的深层的本质。他们大多是持乐观的态度去审视现在这个社会的现象 ，他们的作品多数是“平静”地向社会呼吁在哪些方面要提高。他们笔下没有官场腐败、环 境保护、重大犯罪、欲望膨胀、人性弱点等重大社会问题，而多数涉及的都是人性情感、人 生态度、工作压力、人际关系等较为生活化、片面化的话题，有些还常常是生活上的小事或 一些小问题、小片断。如一篇论文的提纲（《论文》）；一些个人对生活的想法（《十二想 》）；一件生活上的小事（《戒烟》）；一些“常见”的小人物（《黑狗仔》）。当然这些 作品虽然没能站得更高更远，但我们不能否认它们也是一些优秀的微型小说作品，因为它们 在揭示时代本质的和生活底蕴方面，也是十分有力度的，虽然没有使人黯然泪下的情节，没 有让人疾首的恶霸，没有让人崇拜的传奇人物，没有让人回味无穷的英雄气概，没有让人恐 慌的变故（这里是指多数作品没有或没有其中的元素，并不是所有作品都缺乏这些元素）， 但却也有自己的