古韵和鸣——《梅兰霓裳》的视觉传达设计.pdfVIP

古韵和鸣 梅兰霓裳 的视觉传达设计 _一 ／ ，＼。 ((梅兰霓裳 是以京剧梅派经典剧 目 《太真外传 为基 步站立立腰、双肩放松、气沉丹田，绕腕气息随着腕子绕上 础，在传承、再现、创新的理念下，运用现代多媒体视听技 慢慢由腰部提至胸腔，同时双肩松弛自然下垂，随着手指渐 术手段重新演绎的创新剧 目。在本剧的视觉传达设计中，我 渐地推出，气息再慢慢下沉，往下推至腰部亮相，这个动作 们尝试着在中国传统文化精粹——京剧和书法艺术中寻找切 的气息如山峦起伏，连绵不断。在梅兰芳表演和吟唱时，一 人点 ，探寻二者在内涵和形式上的互动合鸣，用图形语言塑 张一弛、一高一低的节奏韵律十足，尤其是他的甩袖动作， 造 “梅派经典剧 目”的视觉形象。 飘逸洒脱，特别有一种隽永之美。 一 、 京剧韵致和汉字节律的同构 书法讲究气韵生动，当代书法理论家丁文隽有这样的 歌 曲 龙文》的歌词 中 “一弹 表述 ：欲求点画之劲健，必须毫无虚发，墨无旁溢，功在指 戏牡丹，一挥万重山；一横长城长 ， 实，故日骨生于指。欲求点画之灵活，必须纵横无碍 ，提顿 一 竖字铿锵 ；一画碟成双 ，一撇鹊桥 从心，功在悬腕，故 日筋生于腕。点画劲健飞动则见刚柔之 上；一勾游江南 ，一点茉莉香”生动 情，生动静之态，自然神完气足。故日筋骨相连而有势，势 体现了汉字的形态、动势所蕴含的磅 即赅刚柔动静之情态而言之也。汉字运笔形成的节奏韵律， 礴内蕴。汉字之美存在于笔画间架、 加上汉字这种象形文字本身具有的图形意象美和京剧的意蕴 笔势气韵之间，而京剧表演程式中的 美具有高度的融合性，因而由此生发设计概念 “韵”，将汉 一 招一式恰与汉字有异曲同工之妙。 字的节律和京剧的韵致 同构 ，这是本剧视觉表达的切人点 京剧形式美存在于不同的声腔、不同 之一 。 的身段手势、不同的服装服饰、不同 二、京剧行腔和汉字笔势的共鸣 的舞台造型构成的独特韵致，这种在 京剧唱腔属板腔体 ，其中最主要的是 “西皮”、 “二 气韵上的贯通给了我们把汉字的韵致 黄”两种腔体。西皮的结构特征以七、十字句三个词组首字 与京剧表演的韵律意象同构的启示。 为标志，为抑扬扬格 ，即所谓 “眼起板落”。旋律多跳进， 在这种对位思考的过程 中，我们首 曲调起伏趺宕 ，节奏形式多样 ，速度较快 ，具有高亢、激 先找 到 了 “戏剧的韵律化视 觉展 越、活跃、明快的情调特点，适于表现活跃轻快、慷慨激昂 现 ”是视觉表达京剧 多媒体舞 台剧 的情感。二黄结构特征以七、十字句三个词组首字为标志， 的关键所在。 为扬扬扬格 ，亦即所谓 “板起板落”。旋律多级进，曲调流