诗词赏析教案1.ppt

如何读古诗词 1、弄清字词含义 2、弄清作者作品的时代背景 3、多诵读，最好能背诵 4、了解诗词格律 中国古代诗词赏析 第一讲 古诗律常识 一、诗歌的体裁 （一）古体诗：亦称古诗，古风，和近体诗相对。产生较早。每篇句数不拘，字数不限，有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。但多以五、七言较多。不求对仗，平仄和用韵也比较自由。 （二）近体诗：亦称今体诗。唐代形成的律诗和绝诗的通称。同古体诗相对而言。句数、字数和平仄、用韵等都有严格规定。 　　所谓“今体诗”，不是指新诗。 1、律诗　　 近体诗的一种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。有五律与七律。 　　十句以上者，称排律。五、七律，第一联（一、二句）称首联，以下依次为颔联、颈联、尾联。每联的上句为出句，下句为对句。 《宋书》卷67《谢灵运传论》之史臣曰：“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。” （中华书局标点本，6册，第1779页） 2、绝句 亦称截句、断句。以五言、七言为主，简称五绝、七绝。也有六言绝句。唐代通行的为近体，平仄与押韵都有讲究。有人说绝诗是截取律诗的一半而成。唐律诗形成以前，已有绝句，南朝徐陵编《玉台新咏》有《古绝句》。后人即用古绝句以别于近体绝句。 　　鲍令晖《寄行人》：桂吐两三枝，兰开四五叶。 　　　　　　　　　　　仄仄仄平平　平平仄仄仄 　　　　　　　　　　　是时君不归，春风徒笑妾。 　《玉台新咏笺注》卷十，中华书局，476页，1992年。 　 二、诗韵与押韵 1、诗韵　 　　隋时陆法言有《切韵》，206韵，太细，不便押韵。南宋时平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》计107韵，金朝王文郁编纂《 新刊平水礼部韵略》又减为106韵，并称为平水韵，沿袭至今。唐代所用的韵部，与平水韵大体相同。 壬子：理宗淳祐壬子年（ 公元1252 年）。 平水韵共一百零六韵，分为平声三十韵（其中上平声十五韵，下平声十五韵），上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。 平水韵示例 一东：东同铜桐筒童僮瞳中衷忠 二冬：冬农宗钟龙舂松冲容蓉庸 三江：江扛窗邦缸降双庞逄腔撞幢桩淙豇（上平） 一先：先前千阡笺天坚肩贤弦烟 二萧：萧箫挑貂刁凋雕迢条跳苕 三肴：肴巢交郊茅嘲钞包（下平） 一董：董动孔总笼汞桶空拢洞懂侗 二肿：肿种踵宠陇垄拥壅冗茸重（上声） 一送：送梦凤洞众弄贡冻痛栋仲中讽恸空控赣砻哄衷 二宋：宋重用颂诵统纵讼种综俸共供从缝雍封恐（去声） 一屋：屋木竹目服福禄熟谷肉咒鹿腹菊陆 二沃：沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束 （入声） 古四声是四种音调。是指语音的高低、升降、长短。 平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调。 平声，即现代汉语拼音的第一声及第二声。 上声，在现代汉语中一部分变为去声，一部分仍是上声，即汉语拼音中的第三声。 去声，在现代汉语中仍为去声，即汉语拼音中的第四声。 入声，一个短促的声调，在现代汉语里已经不存在，变到平声、上声、去声里中去了。 四声口诀： 平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。 去声分明哀远道，入声短促急收藏。 口诀虽指出四个声调的特征，却不能完全界定四个声调之间的界限。特别是其中的入声字，只能靠死记。 　2、押韵 又作“压韵”。近体诗的押韵要求严格，都必须用平声韵，且一韵到底，不许邻韵通押。古体诗的押韵较宽。可平可仄，仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押。 押韵口诀 七言句押一、三五字，平仄可不拘，第二、四、六必须依照格式，平仄相间，不能变动。即一三五不论，二四六分明。 　　五言句，则是一三不论，二四分明。但也并不尽然。 示例：杜甫《登高》 风急天高猿啸哀，平仄平平平仄平 渚清沙白鸟飞回。仄平平仄仄平平 无边落木萧萧下，平平仄仄平平仄 不尽长江滚滚来。仄仄平平仄仄平 万里悲秋常作客，仄仄平平平仄仄 百年多病独登台。仄平平仄仄平平 艰难苦恨繁霜鬓，平平仄仄平平仄 潦倒新停浊酒杯。平仄平平仄仄平 三、对仗 1、概念 　指诗歌中词句的对偶。可以两句相对，也可以句中自对。对仗一般用同类句型和词性。一般而言，律诗中间两联必用对偶，首尾两联可不用。绝句不用，但时有作偶句者。 2、对仗的种类 （1）工对：对仗须用同类词性。严格的对仗，词性、词类都要相对。 孟浩然《过故人庄》 ：绿树村边合，青山郭外斜 。 王安石《南浦》 ：含风鸭绿（水）鳞鳞起，弄日鹅黄（柳）袅袅垂 。 （2）宽对：词性相同便可相对。 元镇《早归》：饮马雨惊水，穿花露滴衣。 龚自珍《咏史》： 避席畏闻文