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“城市的性本质”与文学转型的文本策略 　　摘 要：艾芜的短篇小说《雨》以女性的视角，在“城市的性本质”之外，极为罕见地呈现了社会主义工业城市的欲望与焦虑，并以“欲望赎回”的方式，体现了新时代社会主义城市文学的“卫生现代性”特征。小说之中新的空间的营造构成了一个具有生产性的文本策略，它成功地将女性情欲升华为对知识的渴求，从而以社会主义新时代的进步故事来掩盖小说的情欲内核，这或可视为当代文学转型的表意策略。 　　关键词：当代文学； 艾芜； 《雨》； 城市文学； 社会主义 　　 　　置身城市，令人恍如梦中：可以想象的一切都能梦到，但是即使最出乎意想的梦也是一个画谜，它隐藏着一种欲望，或者与此相反，掩埋着一种恐惧。和梦一样，城市由欲望和恐惧交织而成，即使它们言说诡秘，规则荒谬，它们的景象虚伪，而且所有的东西都隐藏着别的什么东西。 　　――卡尔维诺：《看不见的城市》 　　在20世纪四五十年代当代社会/文学的历史转型之中，梳理现代文学作家建国后的文学变化，并不是一个崭新的课题{1}。相当多的研究者都注意到，在面对“一体化”的文学氛围和意识形态压力之时，作家们在创作上的改弦更张或者缄默不语。然而在此之中，被压抑的文学记忆和表意策略在新的文学叙述中改头换面，重新出场，却是鲜有人提及的话题。据此，本文以作家艾芜为例，通过分析其短篇小说《雨》，揭示其文学变化和被压抑记忆的呈现形式，并以此折射当代文学转型的历史线索。 　　关于现代作家艾芜，他的那些描写流浪生活和边地风光的小说曾为人们所津津乐道。然而解放以后，比起现代文学经典《南行记》，甚至是工业题材小说《百炼成钢》（1958年）来说，他的小说《雨》并没有引起人们太多的注意。这个微不足道的短篇最初在《人民文学》（1957年第4期）发表时，显得极为寥落，甚至包括作者在当时创作，而后一同收在小说集《夜归》（作家出版社1958年）之中的其他几篇小说，也是少有人问津的作品。尽管他的《百炼成钢》曾引起评论界的一阵赞誉，但总体而言其建国后的诸多创作并没有得到文学界的应有重视。因此，像许多其他步入共和国的现代作家一样，艾芜也不可避免地陷入沉寂。然而如今，在当代工业题材和城市文学的脉络之中，重新阅读他的短篇小说《雨》，却可发现小说出人意料地呈现了社会主义工业城市及其文学的欲望与焦虑，体现了当代文学中隐藏的现代文学传统及其变化的形式。 　　一、“邂逅型男女”与“城市的性本质” 　　《雨》以女性主人公的视角，讲述了一个火车售票员对男性乘客的朦胧爱恋故事，故事的情节非常简单，但它包含的心理活动却意味深长。而且，就小说的时代背景而言，故事本身也极具症候意味。它以女性的视角，在“城市的性本质”之外，极为罕见地呈现了社会主义工业城市的欲望与焦虑。 　　小说开头便惊人地呈现出女主人公的“病症”：雷雨中淋湿的徐桂青回到家时，“只是呆呆地站着，一直望着窗外，仿佛外面有什么东西，非常吸引她一样”。这种“自我本身的消沉与空虚”，在某种程度上类似于弗洛伊德意义上“忧郁症”的气质。小说接下来的情节展开，也契合于弗洛伊德有关“因不完美之爱的摇摆不定而引起”的“忧郁症”的判断，而《雨》所呈现的恰恰是徐桂青“为情所困”的故事。 　　令人颇感奇怪的是，让这位环市火车上的售票员“魂不守舍”的居然是一位素不相识的陌生男子，而这位在柳村站下车的年轻工人，已然隐隐微微地在徐桂青心中“生长了一丝烦恼”。这种朦胧的爱恋关系在“无爱少欲”的“十七年文学”中，绝对算是一个“异类”。 　　有一位年轻工人，一上车就靠近车窗，专心地看书，有时又摸出一本小册子，拿铅笔算算术。夏天的夕阳，掠过种着高粱的田野，斜斜地射进车来，照在他的脸上，他也不从书上移动他的眼睛。冬天的时候，天黑的快，他一上车，就赶快找着挨近电灯的座位，有时要是灯光暗淡一点，他就会站了起来，靠着座椅，设法挨近灯光。{1} 　　这就是小说通过徐桂青所展示的男性形象，尽管这段外貌描写中包含着对知识学习者的敬佩，但作为女性目光的呈现，它丝毫不能削弱其间隐藏的“凝视快感”。这种潜意识的流露，连同《雨》中淅沥的雨水和轰隆的雷声，大抵表征了女主人公内心激荡不安的欲望潜流。 　　一位端庄美丽的售票员，一位是爱好学习的年轻工人，他们在封闭的车厢中上演了一场朦胧的爱恋故事。尽管作者竭力通过一个学习空间的营造，来冲淡小说弥漫的情欲色彩，并借此诉说城市女青年的“成长故事”，她对城市的期盼与敬畏，对知识男性的由衷臣服，但也依然顽强地表达了人群中擦身而过的陌生男子带给她莫名的心灵悸动，而后者无疑是不折不扣的现代城市体验。 　　从中西方现代文学的历史脉络来看，城市体验或城市情感的题中之义在于，知识分子气质的男性主人公渴望一次艳遇，这大抵代表了中产阶级和城市市民阶层的价值趣味。本雅明在其名著《发达资本主义