图绘时间传统向新视觉思维的转变-以《清院画十二月令图》为例-论文.pdfVIP

2017年1月 海南大学学报人文社会科学版 Jan．2017 Humanities＆SocialSciences ofHainan V01．35No．1 第35卷第1期 Journal University 图绘时间传统向新视觉思维的转变： 以《清院画十二月令图》为例 罗 军 (南京工业大学艺术设计学院，江苏南京211816) [摘要]《清院画十二月令图》与《雍正十二月行乐图轴》画风相近，但两者设计意图、画面内容各 有侧重，时代的岁时观念、帝王的文化态度、作品的制作流程等是促成作品差异的诸多因素。然两者最重 要的区别在于其用途：《雍正十二月行乐图轴》旨在以成套十二幅贴落形式来表现整年；而《清院画十二 月令图》则反映了将一个月视为一个整体的时间概念。《清院画十二月令图》的作品意义约与乾隆皇帝 的时间观念有关，他希望用一种崭新的视觉模式来表达时间的流动——即把自鸣钟用刻度对应时间，转 变成用画面对应所在月份。 [关键词]清院画；月令；岁时；时问 [中图分类号]J209．9[文献标志码]A 研究历史综述 《清院画十二月令图》(藏于台北国立故宫博物院，以下若无注明，一律简称《月令图》)以其精湛的画 风，受两岸研究者关注已久。相关讨论始白20世纪50年代，以台湾学者居多。王耀庭注意到其成组的模 式，指出此套作品受到了西洋写实画风的影响，他又根据画中用笔设色之习惯，推测此为乾隆早期宫廷画 院作品。1J。20世纪80年代初，汉宝德将此套视为建筑史料，探讨中国园林与建筑空间的呼应关系。2J。 八十年代后期，杨永源分析了画面纵向空间的消失点，指出《月令图》代表了一种清朝前期的中西折衷画 风，强调郎世宁对清前期宫廷画中西折衷风格的影响【3J。大陆学者对此画的研究主要是从二十一世纪开 始的。巩剑分析了人物笔法特色，认为应有丁观鹏参与其绘制。41。李雪则认为，《圆明园四十景图》的绘 制参考了《月令图》的部分建筑布局形式【“。 除了对绘画形式的研究外，还有从画面内容着眼者。吴文彬结合《帝京岁时记胜》《燕京岁时记》等文 献研究了画中所绘岁时活动【…。之后，学者们开始进一步推测这些活动场所与皇家园囿的关联。陈坤德 基于画院作品的纪实作用，将此套作品之二月景与《雍正十二月行乐图轴》相较，尝试论证作品场景为圆 明园景一。。冯明珠认为九月景与圆明园汇芳画院有关。8J。林焕盛进一步认为，《月令图》是乾隆御诗与实 景相结合的作品，并指出三月景、七月景与圆明园存在实景的联系‘9J。 随着相关宫廷资料的陆续发表，将绘画作品视为实际历史场景的投射，进一步探讨帝王的文化观念 等已成为近年清画研究的主流。不过，从实景研究转向帝王文化态度研究还需要更多来自作品本身的分 析。小川裕充引《唐朝名画录》关于“月令屏风”“7的记录，指出“中国的月令图绘远较日本平安时期以来 [收稿日期]2016—11一02 [基金项目]教育部人文社会科学研究青年基金项目(14YJC760041) [作者简介]罗军(1974一)，男，江苏南京人，南京工业大学艺术设计学院副教授，博士，主要从事中国古代设 计史和数字媒体设计研究。 ①《唐朝名画录》作“范长寿，善商风俗，田家景候，人物之状。人间多有，屏风是其制也。”参朱景玄《唐朝名画录》，《中国历代 美术典籍汇编》第6册，天津古籍冉版社，1997年，第288页。《太平广记》作“唐范长寿善风俗田家景候人物之状。人间多 有月令屏风，是其制也。”参李防《太平广记》卷213，画四，武汉：湖北辞书出版社，2007，第78页。 】26 万方数据 罗 军：图绘时间传统向新视觉思维的转变：以《清院画十二月令图》为例 的四季绘、月次绘更为悠久”L1…。《月令图》与月令图传统的联系，于是成为分析作品意图的重要前提。 以上是各种围绕《月令图》