在传统和现代之间寻找和发现.doc

在传统和现代之间寻找和发现 　　李晓明 1959年出生，祖籍河北任丘。现居北京，职业画家，中国美术家协会会员。出版有《李晓明水墨花鸟》《李晓明水墨艺术》《中国画名家 今天，如果我们要给出一个关于中国画现状评价的话，一个基本的判断便是――在传统与现代之间寻找与发现。这似乎是一个不争的事实，关于现代中国画艺术问题的一切观念、形态与理论，都是由此引出的。对青年画家李晓明花鸟画的解读正是在此意义上进行的。 应该说，李晓明的花鸟画是嬗变时代的产物，具体表现在他的艺术取向介于传统与现代之间，其作品样式形态、笔墨特点、内涵意蕴，都在“当下”总体格局与普遍性中体现出他个性化的追求和特点。 事实上，李晓明笔下花鸟画意象已大不同于古人的花鸟样式与笔墨表现，他视花鸟画为自我表现的载体――“桥梁”，通过这座桥梁抵达理想的彼岸；李晓明所选择的意象――高粱、玉米、蜀葵、残荷与芭蕉等，都不是单纯的意象表现，其意亦不在于这些品类本身的形态、美感。首先是画家在题材选择上对传统花鸟画进行的颠覆，画家不再重复文人画梅、兰、竹、菊的程式化图式于笔墨，而是从大自然中撷取最具生命活力的品类――玉米、向日葵、蜀葵、芭蕉、荷花等富于生命感的物象，摒弃其物质形态，抽取其有意味的形式，诉诸笔墨语言表现，使之艺术化与“心象”化，借此抒发胸臆与自身对生命、对自然的独特感受。其次是在处理方式上强调水墨艺术的本体优势，对旧程式的突破带来的章法、笔墨与内蕴的变化，作品表明，画家用笔、用墨、用水在信笔挥洒中有精心之处与转折顿挫的意趣追求，使每一幅作品都在开阖聚散中展开干、湿、浓、淡的丰富变化。仅以《玉米地系列》为例，不难看到，茁壮的玉米在挺拔的态势中，在孕育成熟的米穗中，在叶条潇洒的穿插中，用笔有节奏韵律，玉米叶片的湿笔、淡笔的润泽与虚实变化，在笔法、墨法的丰富变化中，在画面整体中达到了统一与浑然。在《芭蕉系列》与《向日葵系列》中，画家还把书法用笔之法的“疾”、“涩”引入笔墨之中，增强了笔墨的韵味。可见，用笔在矛盾中求统一，用墨在幻化中求统一，是李晓明花鸟画的重要特点。最后是李晓明形成了鲜明的水墨语言秩序，当表现性、写意性的语言与特定的意象符号相结合时，一种独具特质的审美感觉便不期而至，带来了耳目一新的美感；由此而产生的作品必然有着赏心悦目、淋漓洒脱、底蕴丰厚、不落俗套，且典雅酣畅、率性本真的特点；重要的是，在此中画家把形而下与形而上、物质与精神、生命与艺术等进行了融合与转折，使作品获得了整体的圆融之美与浑然感，获得了形式意味与表现的魅力。 李晓明在作品中，并未去刻意造势，也并未毫无来由地夸张与变形，他在宣纸与水墨的配合中，展示的是“平面表现”与“写意塑造”的交融手法，使之看上去弥漫着一种平淡的气息，但正是在这种平淡的表象下隐藏着画家的苦心积虑与艺术品格。画家对自然的亲近，对生命的枯荣盛衰的体悟，都溶于形式语言之中。譬如水墨氤氲、疏淡的芭蕉，笔墨韵致别具风范的竹根与竹笋，点线墨色穿插交融的秋荷以及表现性与本真且手法恣肆淋漓的玉米等等，都因此成为一个个没有结局的文本。因此，我们看到，上述作品的意象性极为突出，画家笔下的花鸟符号及其表现方式传达出他作品风格的总体取向，在看似率性与本真中，在看似随意的笔法、墨法中，他悄然汲取了某些素描的观念以及西画效果的深度和厚度。其实，这是一种介于具象与抽象之间的模糊性的艺术方式，它是现实物象与情感思想的复合物，使两者在创作瞬间突然遇合而成的产物；始终伴随着画家内心精神的体验，我们在作品中可以看到，竹笋在画家笔下已成为主客观结合的形式，芭蕉在画家笔下的情感凝聚，荷花在画家笔下的情绪表达――它们以局部的丰富手法和笔墨的变化，构成了整体的空灵与张力，因此，我们可以认定，李晓明作品中的花鸟画意象的笔性墨韵在于传达一种并不真实地感觉，而这种感觉又始终围绕着形式意味去扩散与延伸，这其中包含着明确的抽象因素，用以容纳深广的情感世界。仔细解读作品，可以看到上述作品中意象与生活现实的距离，画家笔下的意象符号是纯形式的、纯语言的与笔墨的，在变形、夸张与删繁就简中着意体现出意与象的结合，主客观的交汇，显然意的复杂内涵隐藏在“象”的背后，弥漫在笔墨意蕴之中，令人难以把握。 显然，自然的花鸟表象一旦进入画家的情感范围，原来的自然便不再是纯自然的物象了，而被赋予了“人化”的意义，成为凝聚着画家感情的意象，它不再是苍白的图示摹写于简单的对物写物，而是创造过程的审美对象，其有人文意蕴与价值。异样的意象，成为画家生命的内在部分，并始终接受心灵的作用，进而转化为情感形式，显示出个人性与独创性，李晓明的花鸟画表明的正是这一点。在看似无序与随意的笔墨变化中，不难发现，画家作品中的结构主宰着笔墨秩序、节奏韵律等。在李晓明的作品中，笔墨秩序、节奏韵律是互为一体与不可分的，