后殖民理论视阈下的女性话语断层——解读《野草在歌唱》.pdfVIP

第 13卷 第 12期 鸡 西 大 学 学 报 V0I．13 No．12 2013年 12月 JOURNALOFJIXIUNIVERSITY Dec．2Ol3 文章编号：1672—6758(2o13)12—0136—3 后殖 民理论视阈下的女性话语断层 — — 解读 《野草在歌唱》 杨永青，李昌银 (云南师范大学 外国语学院，云南 昆明 650500) 摘 要：运用后殖民语境下的性别权利关系，探究了《野草在歌唱》这部小说 中女主人公玛丽悲惨又无奈的人 生。玛丽既是主体，又是他者，处在这样的矛盾对立中，她丧失了话语权，体现了女性话语断层。 关键词 ：后殖民；对立 ；话语断层 中图分类号：I106．4 文献标识码：A 多丽丝 ·莱辛(DoffsLessing)，一位女性经验的史诗作 性和非欧洲是一体的”。_2《野草在歌唱》中的女主人公玛 家，荣膺2007年诺贝尔文学奖，她致力于挖掘人性，并审视 丽既是贴切的他者又是主体：她是英国人，对于非洲黑人来 一 个分裂的文明。莱辛于1919年生于波斯(现伊朗)，父母 说，她是主体；在南非白人的小圈子里，她又是白人男性的 均为英国人，五岁时随父母迁居罗德西亚(现津巴布韦)， 他者，同样，在黑人男性面前，她还是男性的他者。在与迪 于1949年回到英国，翌年发表处女作 野《草在歌唱》(The 克结婚后，她随迪克来到农场居住，成为女主人，这就使她 GrassIsSinging)，并且一鸣惊人。这部作品是基于莱辛在 有了矛盾的对立，既是丈夫的他者又是黑人雇工的主体。 殖民地的生活经历而写成的，展现了一幅真实的殖民地画 这样的矛盾也为她之后的悲剧埋下了伏笔。这从莱辛对她 卷。透过她的作品，我们可以体验到她对人性的关怀，对人 的描述中就可见一斑：玛丽现在有能力过上独立 自主的生 类的同情，对这首殖民悲歌的深思。 活，然而从小所受的教育使她感到独立自主违背了她的本 《野草在歌唱》是众多批评家、读者青睐的一部小说， 性，所以玛丽仍然住在女子俱乐部里，喜欢和年轻的姑娘一 被认为是完整反映非洲殖民地真实生活的写照。所以，大 起吃饭、聊天。玛丽虽说相貌普通，举止也不太灵活，可是 多数评论是从后殖民理论出发，解读了莱辛描写的扭曲的 她梳着时髦发型，穿着漂亮衣服，总有男人带她出去玩，但 人性，边缘的生活，殖民的诟病以及霸权和权利。也有些评 在那么多的男女朋友中她又找不出一个知己，而且她从不 论是结合了文化攻击、种族觉醒及个体异化，揭示了他者的 会主动发起社交活动，出了公司和俱乐部，她的生活完全依 悲歌。本论文将借鉴上述评论，借助女性主义的理论，在后 靠男人。婚后，她对农场的生活感到失望，对黑人雇工感到 殖民理论的视阈下，呈现出女性的话语断层。 惧怕，认为自己过着与世隔绝的生活。这种失望使她对黑 一 性别权利关系中的女性话语缺失 奴摩西产生了期待的情绪，一方面她又在心里憎恨作为黑 在解构主义之前，结构主义风行之期，“中心”的意义 人的摩西。 非凡，众多学者必先建构 “逻各斯”，关注于二元对立，以此 在 《野草在歌唱》中，女主人公玛丽一开始是活在自己 来解释文本，从而衍生出多种二元对立的经典模式：“主动 认为很不错的小世界里，直到后来偶然得知因为自己还没 性／被动性，太阳／月亮，文 自然，自晷／黑夜，父亲／母亲， 有结婚，已经被别人视为怪人，她才急于要改变大家对她的 头／心，概念的／感觉的，逻各斯／情感因素”。_1这是我们所 看法，匆匆找寻一位男士，迫不及待地想要结婚。此时迪克 熟知的由法国女性主义者埃莱娜 ·西苏(HeleneCixous)列 与玛丽偶遇，在两人接触了几次之后，迪克向玛丽求婚了。 出的二元对立项。从中我们不难看出，处于前者的都是既 但是他之所以会向玛丽求婚，是“因为从表面上看，玛丽是 定的中心，后者是它的衍生。在这种已知的概念里，从女性 很沉静、懂得照顾他人的女人。”l3法国著名女性主义批评 主义的角度出发，母亲成为了父亲的他