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我要尽最大努力变成一个单身上路人 　　关于创作与解脱 《财富堂》：我记得以前采访您，您提到过一个素华的概念，而我看到这个展览上的一些作品，一下子色彩变得非常丰富，这个创作的转变是怎么完成的？ 叶永青：其实我一直是同时做两组风格。我们在研究艺术家的创作时，经常会过多地强调人为的部分，比如这个艺术家他怎么想的，怎么做的，他画什么怎么画，怎么来和这个社会互动，但其实创作是有一个背景或者场所的，所有的精神都产生在特定的场所里，场所消失了精神就不能存在，而北京工作室的场所精神和大理工作室的场所精神和参照物是不一样的，在我看来大理是一个给予多样性文化的地方，在这样的场所里面可能更适合产生这样的东西。 《财富堂》：您怎么看待艺术里的拙？ 叶永青：我所谓的拙，其实后面联系着朴素，每一个人自然而然都是有一个学习能力，但在我看来艺术最好的、最有意思的境界还是跟“天真”这两个字有关系，但是这个天真不是那种幼稚，而是一种对事物的感受力，拙不是刻意的东西，而是一种对很多事情的谦卑，是一种比较有意思的看待事物的心态。 《财富堂》：您对于混合媒介有什么看法？ 叶永青：我很喜欢，我喜欢有不同的材料和不同的方式来做东西，也一直愿意尝试，虽然现在我的概念就是越简单越好，能够回到最简单的方式，哪怕是最儿童这种方式都可以。 《财富堂》：在艺术家“圈子”里，也会有中心和中心人物，我也看到有很多沉迷其中的当代艺术家，都活得很累或者说没有状态。您目前的状态是属于闲云野鹤级别的，难道没有多少需要应付的具体琐事吗？ 叶永青：我的经验是，在我们刚进入所谓圈子和系统时，都是有一种兴趣，一种共同的价值观和对一个事情的迷茫、痛苦从而“抱团”，作为面对现实压抑的一种抵抗和挣扎，但是后来他会慢慢地改变，变成一种利益的结盟，改变之后，圈子里便生长出保护性的茧和壳来，从而让圈子变成相对封闭和自我保护的。这时候我会试图从这样的茧里面挣脱出来，保持稍微具有感受性的东西，对这样作茧自缚的方式，我有一种警惕性，时代总是会在我们每个人的身上留下各种印记，但是大多数的圈子，或者你说的成功的人士，是自然地把这些印记当做标签，当做勋章挂在身上，我是尽最大努力挣脱这些东西，变成一个单身上路的人，这其实很舒服。 《财富堂》：有人说您是业界的活雷锋，帮人家做了很多推动性工作，为西南地区的艺术生态带去很多活力。 叶永青：我首先肯定不是一个活雷锋，我跟活雷锋扯不上什么关系。但经常有各种各样的事情都会来找我，就像我说过的我总是在各种事情的旁边，一方面锻炼出一种能力来，就是我画画也好，工作也好，不怕身边热闹不怕吵，另外一方面，我确实对我们周围的环境，有一种敏感和一种在乎，我总是希望自己处在一个比较适合我自己，或者我认同的环境里，在身边不尽如人意的时候，就会忍不住想来调整和改变这样的环境，而在改变的时候，我能够对我身边的干柴在哪里火种在哪里特别有感觉，我知道反正这个地方有可能点堆火的，所以经常做煽风点火的那个，但是做这个事情，实际上更多的是为了自救，想改变自己的生活环境。 《财富堂》：在当下的信息爆炸时代，艺术家除了获取信息更方便以外，如何屏蔽一些多余的信息？ 叶永青：这个我觉得不是问题，因为你不感兴趣的东西自然你就不会去，人都有朝向，人本身就是偏见的，你这种偏见有时候你要突破的，有时候他自然而然的就会让你看感兴趣的方向，因为你不是机器，只要万事只要过心就好，走心就好，过心就好，不用屏蔽。 关于时间与写作的关系 《财富堂》：你之前有做过展览，叫“时间的穿行者”，这次展览叫做“时间的小偷”，您好像比较喜欢用“时间”这个主题？ 叶永青：时间是一个永远都在流失的东西，它经过我们每个人的身体，留下些许东西，而艺术家的本事，或者说责任，就是从这个时间里打捞出一小点的岁月，一小点原来经过的一些记忆或者影子，这就是创造，这些东西才是可以分享的，它可以抵抗时间。我觉得我是关心生命的艺术家，因为生命短暂、易损、易朽，它其实很脆弱，再强大的人，再强大的权力，一回到个人，都要面对时间的问题，所以对我来说，时间就是生活，或者是艺术就生活在时间里面。 《财富堂》：但是好像你的创作并没有刻意去表达一种对时间的判断？ 叶永青：对，我觉得时间于我，不是一个观念性的东西，而是一个真正的参照，一个基本。就像我是一个画家，经常用画笔来表达，但画笔有时候可能只是一个延伸，一种思考的延伸、想法的延伸，但这种思考和延伸还会长出另外触角来就是写作，我觉得这些东西是一体的，我从来不想把某一种艺术的类型完全和这些东西分割开来，我觉得他就是你的一种生活状态，这些生活状态共同构成你在时间面前的一个观点、态度和心意。 《财富堂》：您刚刚正好提到写作，我不知道写作的部分占了