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王家大院柱础石艺术特征考察 　　柱础石是我国传统建筑的重要构件，它是承受屋柱压力的垫基石，起到防潮作用，凡是木架结构的房屋，柱柱皆有，缺一不可。王家大院柱础石以石材雕刻柱础为主，这些柱础石的石质不同，大小不等，形状各异，雕工精湛，往往赋予了柱础石以生动的形象，并融于整体建筑之中，被人们赋予深刻的文化内涵，是中国古代建筑文化的重要组成部分，有着很高的艺术价值和审美价值。 王家大院，是山西晋商的杰出代表，坐落于山西省灵石县静升镇，高家崖与红门堡作为王家大院现存建筑的核心，有着悠久的历史，继承了我国古典建筑的精髓。在王家大院这座建筑的宝库里，无处不体现着艺术与功能的完美结合，同时也融入了渊源的晋商文化。王家大院建筑群的“柱础石”便是这一建筑特点的载体之一，其造型的独具一格使得“王家大院柱础石” 成为柱础石发展过程中的一个辉煌阶段。 柱础石的形成与发展 1.柱础石的形成 柱础石因机能上的需求而产生，起初大部分的石柱础就是原始石料开凿，并未做各式的修饰，只有少数比较重要的厅堂石柱础才有装饰。当其发展成熟后，也逐渐成为了柱子的装饰，使单调平直的柱身，产生视觉上的美化，并且具备了装饰空间的功能。因此，随着时代的发展，人们欣赏水平的提高，即使是室内的柱子也运用了柱础作为装饰，所以其在装饰上的作用越来越盖过了机能上的需求，随后造型各异的柱础石随之出现。为了满足人们的艺术追求和古典建筑机能上的需求，真正意义上的柱础石形成了。 2.柱础石的发展 最早的柱础可以追溯到新石器时代。考古学家发现，在当时的房屋建筑中，人们往往挖坑将柱子插入地下，然后再将柱洞用石块填平作为基础，这便是柱础的雏形。不过后来随着时代的进步，人们逐步用石块来承托柱脚了。随着时代进步、物质丰富，人类审美文化的提高，柱础逐渐开始转变。从开始的室外引用到了室内，并雕凿一番加一点人工元素，或雕凿些动物、植物、人物、器物、几何形图案，其目的都是在保证支撑功能的前提下，演化成带有美观功能的装饰。当发展的脚步来到王家大院时，柱础石的装饰艺术已经达到了顶峰。 3.王家大院柱础石的特点 王家的柱础艺术无处不在，这里是以石材雕刻柱础为主，但这些柱础石的石质不同、大小不等、形状各异，雕工精湛，饰在建筑空间中，宏厚细腻。显示了它们有着各自不同的身世，包涵着丰富的人文和古代建筑艺术的信息。就其用料看，主要是汉白玉和青石、花岗岩。就其形状看，有高而圆的腰鼓形，有扁而圆的铜鼓形，有方形、六角形、八角形，有前圆后方形，有三面圆弧一面方形，有二面圆中间矩形，有上大下小或上小下大形，有稍加斧凿粗犷有力形，更多的是精心设计、精工细雕的石刻工艺。还有许多精巧玲珑的石墩子，面面都有寓意祥瑞的石刻图画，寓意丰富，风采传神。尽管经历年代久远的风雨剥蚀，仍有鉴于王家大院的悠久历史。王家大院的柱础石是檐柱下的艺术精品，有许多柱础石更是堪称世间罕见，独一无二的珍奇。 王家大院柱础石的形式及造型特点 在我国传统建筑中，一般把柱础石的式样概括为曲线与直线，繁复与简单，空虚与充实等，这类造型艺术特点与美学的关系也是相辅相成，互相渗透，互为补充的。 1.形式分析 王家大院柱础石，内容丰富，造型生动，每个院落之间绝不重复不雷同，现存完整的柱础石形状包括鼓型（分战鼓型、堂鼓型、腰鼓型）、瓶型、南瓜型（或称瓜瓣型）、桌型、宫灯型、六面锤型等，上面并且雕有美纶美幻的装饰图案：佛家八宝（法轮、法螺、白盖、宝瓶、宝伞、金鱼）；民间八宝（宝珠、古钱、玉磬、犀元月、珊瑚、灵芝、银锭、方胜）；道家八宝（鱼鼓、玉笛、宝剑、葫芦、花篮、紫板、芭蕉扇、荷花）；文字（寿、喜）；另外还有蝙蝠、如意、鹿、鹤、麒麟送子、琴棋书画、狮子滚绣球等，互相穿插，主次搭配分明，形象生动，变化多端。其造型都有着很高的艺术价值和深厚内涵。 2.雕刻手法 柱础石的装饰手法非常之多，仅雕刻就分浮雕、阴雕、透雕、线刻、圆雕。浮雕又有高浅之分，高浮雕纹饰突起，醒目清晰。而线刻则温文尔雅，以刀代笔，如同描绘。仔细观察，王家大院柱础石的雕刻是以深浮雕、浅浮雕与线刻结合为最多，其次是阴雕，纯粹意义的圆雕较少见，圆雕只用于局部，而透雕一般不会出现于柱础石之上。 A?1 A - 2 1.如图（A?1）是位于凝瑞居前庭正房屋檐下的柱础石，四面棱柱体，雕刻细腻，是王家大院的一对精品。第一层采用的雕刻手法为浮雕；第二层采用的雕刻手法为浮雕；第三层采用的雕刻手法为阴雕、浮雕、线雕；第四层采用的雕刻手法为线雕、阴雕；第五层采用的雕刻手法为浮雕。 2.如图（A?2）是位于敦厚宅后院正房屋檐下的石雕宫灯造型柱础石，六面棱柱体，在雕刻手法上将镂雕、阴雕、高浅浮雕、线雕等技法交替使用，再加以精雕细刻。它们是王家大