从_簪花仕女图_谈唐代服饰的构成形式美.docxVIP

文章编号 : 1008 - 5580 ( 2009 ) 04 - 021 - 03从《簪花仕女图 》谈唐代服饰的构成形式美陈卓林(辽东学院服装与纺织学院 ,辽宁丹东118000 )摘要通过对《簪花仕女图 》中服饰特点的介绍 ,论述其服饰设计中构成要素点 、线 、面的巧妙运用 ,同时使我们从中认识唐代服饰的一些特点 。 关键词 簪花仕女图 唐代服饰 服装美学 中图分类号 : J212105; J52315 文献标识码 : A在中国浩瀚的历史中 ,唐代一直是我们华人辉煌的篇章 。它的政治经济以及文化一直是后人 值得骄傲自豪的一页 。唐代的服饰 ,特别是妇女 的服饰更是前无古人后无来者 ,犹如夜晚的昙花在历史的长空中惊奇一现 ,又融入了夜幕 。那是 封建社会中唯一一段妇女社会地位较高 ,束缚较 少 ,相对比较自由的时期 。因此唐代妇女的服饰 也是服饰史上绚丽的一个时期 。无论在款式 ,色 彩上都给予了那个年代的女人最美好的献礼 。雍容华贵 、富丽堂皇 、浪漫多姿是那个时期的特色 。 同时为我们现代包括同时期的邻国给予了丰富的 服饰发展的基础与空间 ,对后世产生了深远的影 响 。服装是一古老而永远年轻 、美与实用相结合的生活用品 。在与时俱进中 ,劳动人民用浩瀚的 智慧创造着它的辉煌 ! 服装作为视觉传达艺术的 一个分支 ,它在形态设计构成中的要素 ,点 、线 、面 的运用原则 ,直接影响到服装的款式及风格 。不 同的组织形式形成了服饰独有的特色 。每个历史 时期的服饰风格就是当时历史风貌无声的镜像 。 了解唐代的服饰最直观的方法就是绘画 。而周 坊的《簪花仕女图 》(见图 1 ) 就是当时最为流行 的袒胸大袖衫襦 、长裙的最清晰的勾画 。这里且 不谈周坊具有多高的艺术技巧和概括能力 ,我们 只研究服饰的构成设计的特色和形式的美感 。而 这幅画的更成功之处也恰恰是人物服饰的描绘 。 图中描绘了五个女子的形象 , 其中一个为使女 。 她们的服饰款式相同 ,内着长裙 ,袒胸的上部长可 及地的大袖 ,肩披帛 ,裙腰高至胸部以大带系结 ,夸张了女子 腿的 长 度 。这 是唐 代女 装 的一 大特色 。头部艳丽的牡丹尽显贵族妇女的雍容华贵绚 丽多姿 。这一款式的搭配是点线面完美的一组搭 配模式 。图 1 《簪花仕女图 》1 线在服饰中的运用在这一服饰中多处长线的出现是很显著的特 点 ,如右侧的第二个着红色团花图案的女子 。内穿高至胸部的长裙 ,外罩透明纱制长袖外套由肩部直垂到脚面 。这一长度的直线会使着装者显得 高挑挺拔 。这一特点正是线中垂直线的性格 。同 时以高腰节高至乳部的束腰 ,使下身的比例增长 也是为了体现高挑与俊秀 。这一款式被日本和朝 鲜民族所吸取形成了和服及朝鲜民族服饰 。这也是唐代民族大融合文化传播的结果 ,也给我们后 人留下可以想象的原形空间 。这长长的直线如若静止中就是垂直的 。但附 着在活动的身体上时 ,会在这些贵妇的举手投足 的瞬间不断变化 。那么这直线就变成了随风动即 动 ,流动在翩翩起舞的舞者身上的曲线 。曲线又 是女性的象征 ,具有柔软 、弹性 、韵律感的一种阴柔之美 。曲与直在动与静之间变换着 ,也隐喻着 这一时期女性前所未有过的自信与珍重 ,唤起女 性和男性一样有所作为的特殊感受 。收稿日期 : 2009 - 03 - 23作者 :陈卓林 ( 1976 - ) ,女 ,讲师 ;主要从事服装设计的教学与研究 。22成都纺织高等专科学校学报2009 年 10 月披帛 ,是唐代女子在肩臂上经常的带围之物 ,是一条轻柔细纱罗制成的长巾 。与今天的围巾比 较相似 ,只是较围巾宽且长 。其上有各色图案装饰 ,或印染或织绣 。穿戴时披绕在肩背 ,其余随意绕在臂膀上 ,或悬垂下来 。这在《簪花仕女图 》中 就有具体 的描 绘 。披 帛 是唐 以前 没 有出 现的 饰 物 ,是由波斯男子的披巾演化而来的 。它的到来使唐代的女子更显飘逸与妩媚 。该图在设计构成 上 ,披帛的运用就恰到好处 。整套的服装长裙垂 线过多 ,似乎缺少方向的对比 ,而横在这垂直线上 刚好形成横竖对比 。另外形成划分垂线的位置上 又是个比例适中的距离 ,产生了一种形式构成中的美感 。披帛质地轻薄 ,在行动之间很易飘荡起 形成飘飘欲仙的轻柔之美 。2 面与面的比例由于线的移动形成了面 ,在这长线的基础上 有了这样的大块面 。这款服饰另一个特点就是长 幅大块面 ,而没有琐碎的小面出现 。看起来很整 体 ,显露出宽广博大的文化内涵 ,展现了大国的风 貌 。在色彩构成上也是多为华丽色彩的搭配 。多以色彩斑斓的大红 、暗红 、酒红 、宝石蓝 、咖啡色为 主 ,兼有明黄 、金黄 、翠绿 、黑色和金色 。《簪花仕 女图 》中五个女子的服饰都是暖色 。大都是不同