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“笑”从何处来？ 　　【摘 要】《女驸马》是经典古装黄梅戏之一，此次再芬黄梅上演的《女驸马》由陆洪非编剧、时白林编曲，新一代黄梅戏领军人物韩再芬担任艺术总监。本文着重从巧合的情节、独特的造笑手法、不同心理的碰撞以及人物塑造四个方面探讨经典剧目《女驸马》的喜剧艺术。 　　【关键词】《女驸马》；经典戏曲；喜剧艺术 　　中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）04-0048-01 　　“一样的经典，不一样的演绎”。岁末年终，再芬黄梅再次如约而至。当晚的演出座无虚席，观众的反响十分热烈，给我更多的则是一种发自内心、久不能平的愉悦之情，我想这就是这部剧本身所具有的喜剧性带给我们的“笑”。当然“笑”完之后会不禁发问：“笑”从何处来？ 　　一、情节设置的巧合性 　　《女驸马》的情节大家再熟悉不过，恰恰是这熟悉的情节才是《女驸马》具有喜剧性很重要的一点。在很多的剧本里生旦因为社会地位差距不能在一起的矛盾基本都由男方高中?钤?解决，这样正面赞扬、反面讽刺、侧面劝诫的处理方法“正剧”色彩非常浓厚，除了大团圆的结局会给读者以喜悦之感，剧情方面的喜剧色彩非常淡薄。而《女驸马》从剧情上采用的就是喜剧乃至是闹剧的处理方法。剧情发展过程中充满了巧合、惊喜与疑问，在这巧合之中又让观众忍俊不禁。而剧中刘大人口中一直念叨的“皇家招来的驸马，竟然是个女的”这句话正是剧情喜剧性最酣畅淋漓的表现，这显然已经不仅仅是喜剧能概括的，而发展到了闹剧，并且这个闹剧还牵扯到了皇帝和公主。一向在普通百姓眼中代表威严庄重的皇帝和大臣居然被两个“小女子”耍得团团转，在一定程度上，剧本中的皇帝俨然是一个被儿女戏弄了的糊涂的民间父亲角色，在拉近了角色与观众之间距离的同时，也容易调动观众的兴致[1]。剧中不仅有深明大义的公主，更有冯益民替补驸马之位，保全了皇家颜面的同时，更成就了有情人。从始至终所有情节一气呵成、发展顺畅，才能给观众一种愉悦的观剧感受。 　　二、造笑手法的运用――对比、误会 　　在第五出《洞房》中，剧情发展的矛盾双方是冯素贞和公主。一方面是冯素贞“紧锁双眉心不定”，一方面是公主“满怀喜悦做新人”；一方面是冯素贞“心惊胆又战”，一方面公主是“一心一意结同心”；一个在那里“假把诗书读”，一个在那里“含情脉脉看郎君”。这样“一个喜来一个忧”的鲜明对比手法将二者在同一个情境中、面对同一事件的不同心情淋漓尽致地展现出来，尽显喜剧色彩。随着剧情发展到公主因为听到冯素贞感叹“难道说夫妻相逢在来生”，误会冯素贞“他定是有前妻旧情难忘”时，转而开始使用误会的手法制造喜剧效果，而误会的根源就是冯素贞有理不敢说、有理说不清，公主又偏要打破砂锅问到底，这样恰好碰撞出了此处的喜剧效果。 　　三、知情与不知情的心理碰撞出的喜剧效果 　　第六出《金殿》的主要矛盾是在知情与不知情中展开，而矛盾双方一方是知情的冯素贞和公主，另一方是不知情的皇上和刘大人。剧情通过公主和冯素贞的讲述以及皇上、刘大人的一次次发问使得剧情逐渐走向明朗，真相也一点点浮出水面。冯素贞和公主的讲述一步步引导皇帝和刘大人不仅了解了故事的前因后果，更重要的是让皇上亲口夸赞“这个女子胆量倒也不小”“此女之才、确实难得”并且赞同了她们夸赞此女还是“奇女”“义女”和“才女”，也让媒人刘文举说出了“皇家不知道她是一个女的，难道这个媒人也瞎了眼睛不成？要是出在我朝，定要治他一个失察之罪”，这样的不知情闹出的笑话使得观众从内心嘲笑刘文举“搬起石头砸自己的脚”的愚蠢行为。通过这种知情者与不知情者之间的心理较量，喜剧色彩充分体现出来。 　　四、人物设置上没有真正的“坏人” 　　《女驸马》整部剧中间并没有出现真正的“坏人”，剧中冯素贞、公主、李兆廷、冯益民自然不用多说，而皇帝在《金殿》一场中，经过公主和冯素贞的引导、规劝，也原谅了冯素贞的欺君之罪。剧中唯一有“坏人”成分的继母冯夫人除了在第一出冯素贞的唱词中“继母娘宠亲身恨我兄妹，我兄长被逼走把舅父投靠”中涉及了冯夫人的“恶行”之外，其次就是在第二场中冯夫人诬陷李兆廷是“梁上君子”并且羞辱他，还要将冯素贞许配给京中刘大人的五公子。虽然剧中冯夫人的性格中饱含嫌贫爱富的观念，但是一面是家道中落的李兆廷，一面是京中刘大人的五公子，冯夫人的选择于情于理并没有恶意，这样的冯夫人并不是一个坏到极致的恶人。所以，整部作品看完，观众并没有对剧中某个人物有强烈痛恨的感情，自然整部作品的喜剧色彩也就更加浓郁。 　　《女驸马》所带给我们的“笑”不是观剧时的一笑而过，我们“笑”忠于爱情、聪明、勇敢的冯素贞，“笑”善解人意的公主和皇帝，也“笑”刘文举自以为是一举多得的“善举”到头来却是马屁拍到马腿上的愚昧行为[2]。 　　参考文献： 　　[1]陈文兵，华金余.戏曲鉴赏