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大提琴演奏发音问题分析 　　【摘 要】在大提琴的演奏和练习过程中，发音问题是演奏者在练习的时候需要充分重视的一个问题。本文简单讨论了引起大提琴发音问题的一些因素及练习方法。通过演奏者的刻苦训练，一定可以克服大提琴演奏中的发音问题，充分展现出大提琴的魅力。 　　【关键词】大提琴；发音；演奏 　　中图分类号：J622.3 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）10-0084-01 　　大提琴演奏的发音是在大提琴练习过程中的一个非常重要的问题，因为构成音乐的基础就是声音，如果对大提琴的发音无法很好地把握，就会直接影响大提琴的演奏效果。我们通过对大提琴发音问题的深入分析，讨论几种能够改善问题的方法，为促进大提琴演奏者演奏水平的提升提供一些参考建议。 　　一、左右手的配合练习 　　在大提琴教学过程中，我们要有效改善大提琴演奏发音的问题，首先应当解决左右手的配合问题。左手和右手协调的配合可以促使发音问题的改善和解决。要让学生意识到不管是演奏什么类型的曲目，右手的运弓始终是保持像拉空弦的状态，区别就在于运弓的长短和快慢，因此我们在演奏的时候，应当保持注意力的高度集中，保持头脑的清醒，随时提醒自己的右手要保持放松。 　　但是在实际的练习和演奏的过程中，要想保持右手的放松并不是这么容易，需要我们经过长期的训练才可以实现。首先，我们需要了解容易出现发音问题的地方，那就是在准备换把或者是在高把位演奏的时候，由于左手技术原因导致右手不自觉地抬起等。针对这种问题，我们可以在练习的时候停下来，做一些放松双手的活动，同时放松紧张的神经，仔细体会一下放松的感觉。当找到了这种感觉之后，我们再继续练习，先把左手放在相应的高把位，右手保持放松状态像拉空弦一样，这样左右手慢慢练习，一直到双手的配合能够达到最佳的发音效果。通过左右手的配合练习，还可以有效缓解我们的心理紧张问题，更好地帮助我们解决发音问题。 　　二、手臂弹性动作练习 　　在大提琴演奏的过程中，手臂的放松就是要保持手臂的各个关节处于自然的状态，不要因为紧张而导致活动受到束缚。右手运弓需要借助手臂和弓杆的重量完成，利用重量运弓应当仔细体会运弓过程中手臂的力量，通过调节力量的运用逐渐适应这个方式的肌肉压力。弹性就是在运弓的过程中手臂与弓的配合产生的一种声音效果，这个弹性应当是符合人体的自然规律，手臂的各个关节要灵活地运动。 　　手臂的动作练习，应当重视与弓的配合。相关的各种动作都应当保持一定的弹性，通过密切配合逐渐体会其中柔和的感觉，要感受到手臂与弓杆的互相依赖的感觉。在演奏的过程中，要学会利用惯性的力量去运弓，这样可以更加自然地发出优美的声音。在运弓的过程中，当弓接触琴弦的时候应当尽力让琴弦充分地震动，并且尽力保持琴弦的这种震动规律，这样就可以保持比较规律的发音，从而减少发音问题的出现。因此，我们在大提琴的练习过程中应当对一些放松活动、对惯性力量的利用以及弹性的运用和掌握进行深入的体会，结合长期的练习逐渐获得其中的技巧和要领。 　　三、把握弓和弦的接触 　　为了促使大提琴的演奏发出良好的声音，我们需要仔细研究有关发音的各个细节。其中在弓和弦的接触点上就是一个非常重要的因素。因此，我们在练习大提琴的过程中要注重对弓和弦接触点的把握。弓应当跟随压力以及速度?{整与弦的接触点，从而保持声音的统一性，此外，还要注意接触点的变化应当跟随把位的变化和弦的粗细等。例如，在拉A弦的时候，应当靠近码子；当拉C弦的时候就应当离指板更近一些。这样的变化是为了保证声音音色的变化能够满足我们的需要，因此，我们在练习的时候应当仔细体会弓和弦接触的感觉，把握这种感觉去逐渐学会对发音的控制。 　　在演奏的过程中，应当保持弓具有一定的倾斜角度，之所以这样是因为我们在调整发音的强弱时需要改变压力，有一个倾斜的角度就可以更好地控制弓与弦的接触点以及压力的大小。另外，左手应当在按好弦之后，手指仍然是轻松地站在弦上面，而不是紧捏着或者抠着。左手的抬起和下指应当干净果断而且准确，这样才可以保证发音的圆润明亮。关于揉音，是一种需要细致技巧的发音，在强的片段中需要大量的揉音，而在较弱的片段中，则不需要揉音。揉音的技巧需要用手指肉最多的部分从上至下借助惯性摆动，在高把位上要适当加速，在低把位应当适当放慢速度。这样保持长期的训练就可以演奏出比较理想的揉音。 　　综上所述，在大提琴的演奏和练习的过程中，对遇到的发音问题，我们应当从最基本的地方进行研究。通过对产生问题原因的研究，在训练的过程中寻找相应的解决办法。需要注意的是，一定要寻找最科学最合适的方法对发音问题进行改正，并且要坚持严格的训练，这样才可以在演奏的时候充分展现出大提琴富有穿透力、饱满而甜美的声音，展现演奏者的扎实功底。 　　参考文献： 　　[1]肖