从鲁提辖的“三拳”看描写之精妙.docVIP

从鲁提辖的“三拳”看描写之精妙 　　摘 要： 《鲁提辖拳打镇关西》出自《水浒传》第三回，人物鲁提辖首次出场。这段名就“名”在鲁提辖的“三拳”上，作者极尽描写之能事，酣笔浓墨，不避其繁，“三拳”刻画出一个疾恶如仇、侠义勇武的人物，给读者留下深刻的印象。本文从鲁提辖的“三拳”剖析描写之精妙。 　　关键词： 鲁提辖 三拳 三觉 三喻 人物语言 　　施耐庵的长篇章回小说《水浒传》[1]第三回《史大郎夜走华阴县，鲁提辖拳打镇关西》，人物鲁达首次出场，《鲁提辖拳打镇关西》是《水浒传》中的名段，名就“名”在鲁提辖的“三拳”上，“三拳”描写仅用119字，作者极尽描写之能事，酣笔浓墨，不避其繁，用工笔刻画，贯以变形、夸张和比喻等修辞方式，刻画出一个疾恶如仇、侠义勇武的人物，给读者留下深刻的印象。读后如从放大镜里看微雕一般，如见其人，如历其事，如闻其声，如临其境，受到强烈的艺术感染。 　　正如高尔基在《给两位青年作家的公开信》中所说：“作家的作品要能够相当强烈地打动读者的心胸，只有作家所描写的一切――情景、形象、状貌、性格等能历历地浮现在读者的眼前，使读者也能各式各样地想象他们，而以读者自己的经验、印象及知识的积蓄去补充和增补。”[2]好的描写是作品打动人心和激发读者想象的必要手段。鲁提辖的“三拳”妙在描写中有“三觉”和“三喻”，妙在语言的简洁准确、极富表现力。 　　一、“三拳”描写之中的“三觉”和“三喻” 　　作者在描写“三拳”时进行了精心设计和丰富的想象。“三拳”三个落脚点，描写手段同中求异。“三拳”的描写句式整齐，结构基本一致，形成一组排比，每一拳用一个比喻句，分别从味觉、视觉、听觉三个方面表现郑屠被惩罚后的狼狈相，读来情趣盎然，其味无穷。先看“三拳”中的“三觉”。 　　第一拳：“正打在郑屠的鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺：咸的、酸的、辣的一发滚出来。”――打出一个“味觉”。 　　第二拳：“就眼眶际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺的：红的、黑的、紫的都绽将出来。”――打出一个“视觉”。 　　第三拳：“又只一拳，太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场：磬儿、钹儿、铙儿一齐响。”――打出一个“听觉”[3]。 　　鲁提辖的“三拳”打出了“三觉”，那么这“三觉”都是谁的感觉呢？ 　　第一拳打在郑屠的鼻子上，难以名状的咸、酸、辣味，这当然是郑屠自己的感觉，即郑屠的“味觉”。 　　第二拳打得“乌珠迸出”，显然郑屠此时已失去了视觉，不会看到那“红的、黑的、紫的”彩帛般的颜色，这里的描写角度已转移到除郑屠以外周围人的“视觉”上。 　　第三拳打在“太阳（穴）上”，脑袋里如同“磬儿、钹儿、铙儿”的轰鸣声，只有郑屠自己能感觉到，作者的描写角度又回到郑屠的“听觉”上来了[4]。 　　一般常说的这“三觉”是从味觉写、从视觉写、从听觉写，把精彩的“三拳”说得虽有条理却又未免简单，显然没有辨其角度，得其要领，品其韵味。感觉的交错，角度的变换，把围观的街坊邻居和挨打的郑屠都系在“三拳”上。试想，倘若在荒郊野外，只鲁、郑二人殊死相斗，是绝没有市井当街上的“三拳”打得让人痛快、让人解恨的。因而，“视觉”一拳，是最妙的，妙在有围观者，没有了看客，则会兴味索然。 　　同时，“三拳”的描写中有“三喻”，这又是本段的一大妙处。“三喻”和“三觉”是对应的，一“喻”写一“觉”，每一喻都极贴切而又别致，具有幽默、俏皮的风格。这三个比喻，形式活泼，不像一般的比喻，本体、喻体都摆放得四平八稳，而是把本体、喻体糅合在句子里或做了某些省略，因而显得有些扑朔迷离，须细细品味：用油酱铺里的味比喻鼻子挨了一拳的滋味，相似?c在于咸、酸、辣混杂的多味；用彩帛铺里的颜色喻乌珠迸出的颜色，相似点在于红、黑、紫混杂的多彩；用全堂水陆道场的声音喻脑袋里的轰鸣，相似点在于磬儿、钹儿、铙儿各种声音混杂的多响。这多味、多彩、多响的“多”构成了喻体的复杂性，这复杂性是这三个喻体本身就具有的。这样取喻，就把味觉、视觉、听觉那种极其复杂的感觉，那种只可意会、难以言传的感觉，真真切切地表现出来。 　　挥拳的是鲁提辖，挨打的是郑屠，围观的是街坊邻居。在众目睽睽之下，往日的郑屠如今威风扫地，这鲜明的对比就已经有“戏”可看。那油酱铺的混兹杂味，那彩帛铺的斑颜驳色，那全堂水陆道场的繁音复响，一连串的比喻把挨打的郑屠的丑态描绘得淋漓尽致。这样设喻，幽默、俏皮、诙谐、风趣，愈杂愈乱，愈乱愈有看头，愈能增强讽刺意味。“三喻”为“三拳”平添了如许声色，堪称用喻之一绝。 　　“三拳”与“三觉”、“三喻”一脉贯通，“三觉”有其角度，“三喻”有其特色，文笔庄谐相生，雅俗齐备，使鲁达疾恶如仇、伸张正义的性格特点更突出，使“三拳”故事广为流传。明末清初杰出的文学批评家金圣叹对