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访谈当代艺术的中国式成长 　　一个有序的艺术市场由各种角色汇集而成，艺术家、画廊、藏家、拍卖行、艺博会及批评家等组成一条“食物链”，任何角色缺一不可。从20世纪90年代初毫无任何艺术市场概念，到如今在世界拍场上屡破纪录，中国当代艺术的市场运作只经历短短十几年时间。本刊特别企划，采访了与中国当代艺术市场密切相关的8种角色，聆听每种角色，在这些年中的所思所感。 　　 　　北京艺门画廊负责人马芝安： 　　内地的当代市场最缺少美术馆的参与 　　苏富比当代亚洲艺术部主管林家如： 　　只将拍卖当艺术市场的全貌，不健康 　　“艺术北京”执行总监董梦阳： 　　市场不可能一帆刚顷，重要的是坚持 　　何香凝美术馆艺术总监，评论家冯博一： 　　当下能“一统天下”的不是学术思潮，而是艺术市场 　　收藏家乔志兵： 　　只要对艺术有热情，所有人都应该鼓励 　　雕塑艺术家隋建国： 　　市场是把双刃剑，如何把握这个度要靠艺术家自己 　　影像艺术家刘韧： 　　度过了2008年，对以后可能出现的波折就有了免疫力 　　艺术经纪人伍劲： 　　上半场的队员不一定能打全场，不是所有人都能坚持下来 　　中央美术学院艺术市场分析研究中心研究部主管马学东： 　　当代艺术市场的复苏正在进行 　　 　　声音――画廊 　　马芝安是美国人，早在1986年就来到中国学习汉语。曾经是一名资深律师的她，因为对艺术的爱好和对北京文化的热爱，于1998年成为北京四合苑画廊的艺术总监；2005年，她创立了自己的画廊艺门画廊。经营画廊12载，马芝安目睹了中国当代艺术市场的迅猛发展，她认为艺术家不应该参与商业经营，艺术家的夫人也不应该参与商业经营，同时她觉得中国内地的当代艺术市场目前最缺少美术馆系统的参与。尽管金融危机之后马芝安的画廊在市场上受到一些冲击，但艺术家的创作却没有受到太多影响，因为她说自己“不是跟着市场来做画廊，而是跟着艺术家的创作来做画廊”。 　　 　　马芝安：内地的当代市场最缺少美术馆的参与 　　 　　《收藏?拍卖》：从1998年的北京四合苑画廊到现在的艺门画廊，你做画廊已经12年，12年中有什么变化?2008年的金融危机对你们有什么影响? 　　马芝安：1998年最开始在北京做画廊的时候，我们没想到会有什么艺术市场，完全没有想到现在的当代艺术市场会变得这么大而且如此国际化。我觉得金融危机所影响的不仅仅是北京的画廊，而是全世界的画廊。金融危机带来的最大影响当然体现在经济上，这是一个全球的问题：金融危机之后，藏家减少了，艺术品的价格也降低了。但我不是跟着市场来做画廊，而是跟着艺术家的创作来做画廊，我们追求的是艺术家的作品，而不是追求市场，所以尽管我们在市场上受到一些冲击，但艺术家的创作却没有太多影响。 　　《收藏?拍卖》：有人认为金融危机的出现在一定程度上挤兑了艺术市场的泡沫，你怎么看? 　　马芝安：在世界范围内，很多理论家都在讨论这个问题，但我觉得金融危机不是一件好事，因为当代艺术市场的“泡沫”实际上只占很少的一部分，很多艺术家并没有受到泡沫的影响。现在最有名的艺术家的作品还是有很多人愿意收藏，但是年轻的、没有名气的艺术家则在这次金融危机中遇到很大很大的困难。艺术市场不会一直往上走，一定会有波动，无论年轻还是有资历的艺术家都要坚持创作。对那些在金融危机中受到更大影响的年轻艺术家，我要说的是，希望他们继续坚持，要对自己的作品保持信心，相信总有一天会受到大家的认可。另外我还要强调的是，不管是已成名艺术家还是年轻没有名气的艺术家，市场不是衡量他们作品的标准，所以所有艺术家都要保证自己的作品很单纯、有灵魂、有个性。 　　现在，金融危机已经过去两年，但艺术市场还没有完全稳定下来。我们只能继续往前走，我们对艺术家有承诺，有责任，有义务，我们不能停，我们对艺术家的能力和才能也很有信心。 　　《收藏?拍卖》：在您看来，一个健康有序的当代艺术市场应该是怎样的?画廊和艺术家是怎样的关系? 　　马芝安：在我看来，一个健康有序的艺术市场必须包括美术馆、画廊、艺术空间、艺术杂志、艺术家、批评家、国际双年展、艺术节、拍卖行等机构，这些都是最基本的要求和配置。对画廊而言，艺术家是最重要的，没有艺术家，画廊就没法工作。我们是为艺术家服务，为艺术家打工。 　　《收藏?拍卖》：您认为现在中国内地的当代艺术市场最缺少什么? 　　马芝安：我觉得中国内地的当代艺术市场目前最缺少美术馆系统的参与。中国内地的美术馆系统才刚刚开始收藏当代艺术作品，体系还没有完善，但一个健康的艺术市场必须包括美术馆的收藏。对艺门画廊而言，全世界各地的美术馆、博物馆是我们非常重要的客户，此外还有很多银行机构。相对而言，中国内地美术馆的当代艺术收藏才进入一个开始阶段，还没有像国外美术