建筑环境的序、律、韵.PDFVIP

l989年 第l期 4U 这不能责怪建簟师，因为按现行的管理体制，以厦经营投资，只有按建筑红线来考虑问题， 由于时间和经济的制约条件，致使建筑环境在创作中具有很大局限性，几乎3米以外的一切 因素与建筑毫无关系。关予建筑环境在创作中，，可以说是近观不足，中现有余，宏观还没有 Bi起足够的重视。强调了建筑自身个体的完善，忽视了整体与用地条件的关系和近景的处 理，更谈不上建筑环境在宏观上 构景作用。 建筑环境在创作中存在的问题，已引起建筑界的关注。诚然，建筑环境包括了建筑外部 环境与建筑内部环境，有时还涉及到空间环境、自然环境、历史环境，文化环境一系列的问 题，限于篇幅，这里饵就宏观方面，对建筑环境在创作中的规律、目标，方法，技巧中的某 些基本问题提出一些看法，以引起在建筑创作中的正视 1 建筑环境的序、律、韵 建筑环境的构成因素千变万化，黄综复杂，人们力求从中找出秩藏 规律和韵调来发挥 事物的特性，表达设计匠心，构成特殊的意境。 t．1张序的值栾 硖序，是视觉环境骂术和感受最基本的条件。人们观察客观事物l对一个有秩序昀整 体，能够悟到周围环境为一个井然有序的幕种模式，这是视觉环境的重要特征。其他次要的 因素与联想，只能是加强秩序的感受而不是削弱它的秩序，以使人们抓住总体环境中的主要 映象，在思想上给予深刻的印记。 人们常说 “杂货摊”， 杂乱无章”，就是说客观事物在视觉环境中扰乱了人们的秩序 感。那种琳琅满目，应有尽有，偶而看一下可以，长辫接触会馕人感到厌倦。 建筑环境在创作中也是基于秩序的追求，以便从错综复杂的条件中，来弄清环境中的某 种梅思和意图。由于信息时代各种频率施加挟，那种 “牲多利亚 式的诸般杂昧的做法，将 会对视觉环境带来干扰， 纽腻纤巧的雕粱画栋， 电会给人们以某种困惑。代毒而起的则是蔼 练与符号，和某些特殊的线型、块体、色彩与表征。 建筑环境姻掏成困誊是多种多样的，建筑四邻关系， 地形地貌 绿化植被，道路地坪’ 建筑小品，山水怪石，路堑保坎……都是客观因素。看来， 于建筑主体的组畲而关浆 要，但若环境因素组织浃乏秩序感，对■个新的观察者来说，感到杂乱无章、摸不靖方向， 或者支离破碎、枯燥乏昧，将会影喻对主体建筑的观感，更谈不上以它来加强建筑的表现， 体现建筑创作的意周。 ’ ’ 多数人对于客观事物的观察都有敏锐的感觉，具有连贯、秩序、理性的自我组织。这种藏 序太抵与不同的八的节律同步，才能达 相应婀和谐。每当造八了一个晤生的繁华环境，客 观事物令你目不暇顽，眼花缭乱之际，无形中增加了思想上舶压力，自然而然地捕提那些视 野范围内的主要目标以及与之相联系的因素，使之构成视觉环境中暂时的依托 这种周标的 选择，在追求秩序中超到了重要馐甩 同肘也要看到，人晦千年令、取业的不同，对于目标 的选择亦有很大的差别。在建筑环境中将重点棘在社会共性的需枣上这是重要的准则， 虽然，人们对个别建筑环境和开放空问也有浸步欣赏分析的时侯，但它耍借助于摄佳的 视点与停点，才能达到目的。因而在建筑环境中对于人流的停止、行进、逗留点、漫步区要 用不同的手法莱解决。 1．2规律的探索 、 ． 50 重庆建筑工程学院学报 , 水平的舒展，垂直的突破，同一符号的多次反复，强烈的夸张 对 比，某种构成的连续 性，在视觉环境中作为视觉良好的诱导，形成某种规律，是强化秩序性的重要手段。这 l|规 律，在建筑环境中可以概括为线条、面积、色调和动静关系四个方面。 I)线条组织 线条包括垂直线、水平线、曲线、斜线所构成一系列规律的变化，使之在建 筑环境中划分有序，相互结台，构成了某种流线、顺序、和话动的组合，给建筑的表现 强 有力的对比与反衬。例如路径的引导，灯杆的排列，尺栏的延伸，髭墙的 变 化 ，绿篱的分 隔，拱桥的起伏，曲桥的转折，郴是建筑环境中不可忽视的线型因素。 当然，更重要的是不要忽视地坪线，视平线，夭际线_任建筑环境中的