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明清家具经典结构与名词解释 明清家具经典结构 甲·基本结合 乙·腿足与上部构件的结合 丙·腿足与下部构件的结合 丁·另加的榫销 一、基本接合 壹·平板拼合 贰·厚板与抹头的拼粘拍合 叁·平板角接合 肆·横竖材丁字形结合 伍·方材、圆材角接合、板条角接合 陆·直材交叉接合 柒·弧形弯材接合 捌·格角榫攒边 玖·攒边打槽装板 壹·平板拼合 木材宽度有限，一块木板不够宽时，用两块或多块来拼合。桌案面心或柜门、柜帮等多用薄板拼合，其厚度一般不到2cm。罗汉床围子、架几案面多用厚板拼合，前者3—4cm，后者达7—8cm。  薄板拼合 1）薄板拼合 2）薄板拼合：龙凤榫 3）薄板拼合加穿带 厚板拼合 1）厚板平口胶合 2）厚板裁直榫拼合 3）厚板裁走马销拼合 贰·厚板与抹头的拼粘拍合 为了不使纵端的断面木纹外露，并防止开裂，多拼拍一条直木造成的“抹头”。又为了使抹头的纵端面木纹不外露，多采用与厚板格角相交的造法。 银锭榫：形似半个银锭的榫子。 半榫：凿眼不凿透，榫头不外露的榫卯。 透榫：榫眼凿通，榫端显露在外的榫卯 叁·平板角接合 肆·横竖材丁字形接合 圆材的丁字形接合 若横竖材同粗，则枨子里外皮做肩，榫子留在正中。如腿足粗于枨子，以无束腰杌凳的腿足和横枨相交为例，倘不交圈，则枨子的外皮退后，和腿足外皮不在一个平面上，枨子还是外皮做肩，榫子留在月牙形的圆凹正中倘交圈，以圈椅的管脚枨和腿足相交为例，枨子外皮和腿足外皮在一个平面上，造法是枨端的里半留榫，外半做肩。这样的榫子肩下空隙较大，有飘举之势，有“飘肩”之称。北京匠师或称之曰“蛤蟆肩”。 外皮：构件的表面。 肩：榫头左右各切去一角，留下三角形或梯形部分，插入和它相交的构件卯眼。由于留下部分上 小下大，有如人肩，因而得名。 里皮：构件朝里的表面。 飘肩：“蛤蟆肩”的肩，其下空虚，有飘举之势，故曰“飘肩”。 方材的丁字形结合 方材的丁字形结合，一般用交圈的“格肩榫”。它又有“大格肩”和“小格肩”之分。同为大格肩，又有带夹皮和不带夹皮两种造法。 带夹皮的由于开口，加大了胶着面，比不带夹皮的坚牢一些，但倘用料不大，则因剔除较多，反而对坚实有损。 格肩榫：横材、竖材作丁字形接合，榫子上端切成三角形或梯形的肩，与榫眼相交为 “格肩榫”。 大格肩：格肩榫的三角尖插入与它 相交的榫眼。 小格肩：切去三角顶尖的格肩。 横材有的来自直材的正、侧两面，都与直材丁字形相交。插入直材隐而不见的直榫还有不同的造法。有的两榫同长，尽端格角相抵；有的则一长一短，不格角，长的为透榫，短的则顶在长的榫上。 丁字形结合也有不用格肩的所谓“齐肩膀”的造法，又名“齐头碰”。往往在横竖材一前一后并不交圈的情况下才使用。 齐头碰：两材丁字形接合，出榫的一根只留直榫，不格肩，外形如为齐肩膀，即齐头碰。 另外还有“大进小出”的造法，即把横枨的尽端，一部分造成半榫，一部分造成透榫，纳入榫眼的整个榫子面积大，而透出去的榫子面积小，故曰“大进小出”。 “裹腿枨”，又名“裹脚枨”，也是横竖材丁字形结合的一种，多用在圆腿的家具上。裹腿枨表面高出腿足，两枨在转角处相交，外貌仿佛是竹制家具用一根竹材煨烤弯成的枨子，因它将腿足缠裹起来，故有此名。 伍·方材、圆材角接合、板条角接合 方材或圆材角接合之南官帽椅、玫瑰椅等搭脑、扶手和前后腿的结合。它们从外表看为斜切45度相交，但中有榫卯不外露，故为闷榫。闷榫的造法有的两材尽端各处单榫。有的一端出单银锭榫，也有一端出双银锭榫。也有将搭脑及扶手尽端造成转项之状而向下弯扣，中凿长方形或方形榫眼，与腿子上端的榫子相交，北京匠师称之为“挖烟袋锅”。 罗汉床、架子床围子的卍字或曲尺、拐子等的横竖材攒接，多为方材角接合，一般用透榫或闷榫。如黄花梨拔步床廊子上的栏杆。角结合从正面看是格肩榫，在背面才看出卍字的每根短材两端均非简单地切成斜角，而是留在薄片，盖住长材尽端的断面，只在角尖处才和长材格角相交。 陆·直材交叉接合 杌凳上的十字枨、床围子攒接卍字、十字绦还等图案都要用直材交叉。两材在相交的地方，上下各切去一半，合起来成为一根的厚度。纤细的直材交