肖邦《g小调夜曲》Op·15 No·3艺术特色.docVIP

肖邦《g小调夜曲》Op·15 No·3艺术特色 　　弗雷德里克1810年出生于波兰华沙，父亲是法国人，母亲为波兰人。肖邦一直把波兰当作自己的祖国，波兰人民也把他看成是民族英雄。肖邦从小就显示出非凡的音乐天赋，8岁就在维也纳和华沙成功举办了钢琴演奏音乐会，20岁离开波兰来到巴黎，成为一名著名的钢琴演奏家。1837年他与女作家乔治1847年，两人关系破裂，第二年肖邦为了生计到英格兰、苏格兰旅行演出，1849年病逝于巴黎。他在遗嘱中写道：请把我的灵魂埋葬于我的祖国。 肖邦短暂的一生共创作了200余部作品，除了17首歌曲、大提琴奏鸣曲、钢琴三重奏是钢琴与人声或其他乐器的组合外，其余全部都是钢琴曲。其中包括3首奏鸣曲、4首叙事曲、4首谐谑曲、4首即兴曲、21首夜曲以及前奏曲、练习曲、波兰舞曲、圆舞曲、马祖卡等多首。他是爱国主义作曲家，作品既有浓郁的波兰民族风格，又有高贵的诗人气质，是西方音乐史上最具独创性的音乐家之一。 一、肖邦的夜曲创作 “夜曲”一词来源于中世纪（拉丁语“nocturnus”――夜出的），是晚间或黎明时所演奏的弥撒曲的组成部分。人们一般喜欢在清晨和傍晚用它来表达自己的情感，后来逐渐演变为一种音乐题材。该题材最早用于菲尔德、西曼诺夫斯卡等作曲家创作的作品中，他们的夜曲旋律典雅、优美、感情细腻，一般采用带有装饰性抒情旋律的三部曲式，并配有分解和弦的低音伴奏音型。夜曲在浪漫主义时期特别流行，并且影响了包括肖邦在内的很多音乐家。 肖邦创作的夜曲是一种富于表现浪漫抒情气息的钢琴音乐题材。他一生共创作了21首夜曲。肖邦借鉴和发展了传统夜曲，在风格上承袭了菲尔德夜曲的形式，但在内容上大大超过了菲尔德，同时，其夜曲旋律风格也受到了意大利歌剧音乐的影响，使之更加完美，形成了一种高度艺术化的音乐题材，他一生共创作了21首夜曲。肖邦借鉴和发展了传统夜曲，在风格上承袭了菲尔德夜曲的形式，但在内容上大大超过了菲尔德，同时，其夜曲旋律风格也受到了意大利歌剧音乐的影响，使之更加完美，形成了一种高度艺术化的音乐题材。 1830年11月华沙起义前夕，肖邦离开祖国波兰，当他听到这次起义在沙俄军队镇压下失败的消息，悲愤欲绝。他的许多钢琴作品，表现了对祖国的忧思，对家园、同胞以及亲人朋友的思念和眷恋。《g小调夜曲》Op.15 No.3是肖邦三首夜曲Op.15中的第三首，作于1833年。 二、艺术特色 肖邦的夜曲创作，极大地提高了这一题材的诗意之美，有着浓郁的抒情气质。Op.15No.3为g小调，慢板，3/4拍，二段曲式，音乐形式和风格比传统夜曲更耐人寻味。 1、和声的运用 肖邦的夜曲旋律流畅、优美、细腻，和声织体丰富多样。他打破传统，对和声的运用手法走进前人未曾涉足的领域，产生新异独特的效果。音乐色彩更突出，感染力更强。 谱例1 谱例1中所标和弦：从第一小节开始依次是“″F”大调的“Ⅰ7”，“″g”小调的“Ⅶ7”，“″F”大调“Ⅴ7”，“″g”小调，“″F”和声大调“Ⅱ7”、“Ⅵ7”等一系列七和弦，最后落在“″F”大调的“V”。从和声功能进行看，第一小节到第十小节的和声进行，不稳定倾向连续加强，这几个七和弦的音响效果，一个比一个紧张，层层递进，最后达到高潮，从第11小节开始的几个七和弦下行进行到“″F”大调的“V”，音乐逐渐趋于平静。这种音响效果象征作曲家情绪的变化，抒发了一种无奈、痛苦、挣扎、愤怒的复杂心情，增强了音乐的戏剧性和悲剧性。 音，是由物体振动而产生，是一种物理现象。在物理学中，物体由于运动而具有的能量叫做动能；物体由于被举高（或发生弹性形变）而具有的能量叫做势能。同样，音乐中也存在“动能”、“势能”的现象。艺术美学中讲：每个旋律的运动，包括它所经历的每一个音响的基本内容，都是一股生动活泼的力量，一个从音响中渗透出来的特有的心理紧张状态。这种状态就称为“动能”（即张力）。（张洪模.现代西方艺术美学文选[M].沈阳：春风文艺出版社，1991：7.）和弦把自身的紧张状态转化成一个完整的音响，形成一种一经触发便可继续发挥作用的势能，促成运动的开始。（张洪模.现代西方艺术美学文选[M].沈阳：春风文艺出版社，1991：11.）简单的讲，旋律是动能，和声是势能。此曲从旋律线条、和声织体看，都让人感觉到了肖邦的音乐对人的心灵的巨大冲击力。 2、伴奏织体 在肖邦的夜曲中，伴奏织体不同于古典时期的音乐作品那样，循规蹈矩的使用简单、规整的分解和弦，而是运用多种创作手法丰富其伴奏织体。 谱例2 在谱例2中，伴奏织体的音域达到两个甚至三个八度，这是音域的扩展；另一个表现是复调手法的运用，是用突出的音型做独立动机来衬托主要旋律。伴奏织体的新颖多变也是构成肖邦夜曲独特的创作手法