古琴艺术保护中的多主体整合.pdfVIP

2013年l2月 安庆师范学院学报(社会科学版) Dec．20l3 第32卷第6期 JournalofAnqingTeachemCollege(SocialScienceEdition) Vo1．32N0．6 网络出版时间：2013一l2—2016：1l 网络出版地址：http：／／www．cnki．net／kcms／detail／34．1045．C1611．018．html 古琴艺术保护中的多主体整合 陈 杰，李鲁奇 (1．中国海洋大学 文学与新闻传播学院， 山东 青岛 266100；2．中国海洋大学 法政学院， th东 青岛 266100) 摘 要：以社会三大部门的划分为框架，古琴艺术保护的主体可划分为政府、琴会、琴社和作为社会群体的琴人。 为促进各主体协同发挥作用，取得保护工作的最佳整体效果 ，可设计出三种整合模式，即无中心模式、政府中心模式和改 进的政府中心模式，其中改进的政府中心模式较为理想并切实可行，实现这种模式的途径有：界定各主体的角色、加强对 话沟通、提高琴人组织化程度以及建立琴社联合体等。 关键词：古琴艺术；非物质文化遗产保护；多主体整合；改进 的政府 中心模式 中图分类号：J632．31 文献标识码 ：A 文章编号：1003—4730(2013)06—0080—04 古琴艺术的保护是一项系统性工程，涉及古 若以政府对社会事务的主导程度为标准，其角色 琴艺术传承与发展的方方面面，如文物保护、技艺 可划分为主导者和旁观者。由于行政权力本身具 传承、美学研究等。这种保护既可以是 自发的，如 有膨胀性，加之长期计划经济体制的影响，我国政 琴社提供古琴培训、琴人之问互相交流，又可以是 府更倾 向于扮演主导者，这一点从非物质文化遗 自觉的，如召开打谱大会、确定非物质文化遗产传 产保护工作的基本原则 “政府主导、社会参与，明 承人。自从古琴艺术被联合国教科文组织列入 确职责、形成合力”中就可明显看出。(2)从其他 “世界非物质文化遗产名录”以来，其保护逐渐由 主体的角度来看，其力量相对弱小也是一个重要 自发的转变为 自觉的，而在这种转变中，由于人们 原因。古琴艺术的保护是一项系统性工程，需要 对保护工作有哪些主体、其关系如何、怎样协同行 大量的人力、物力以及各方面的团结协作，而其他 动等问题认识不到位，使得保护工作常常陷入 困 保护主体(包括琴社、琴会、琴人等 或者规模较 境。在这种情况下，本文将简要梳理一下古琴艺 小，或者过于分散，难以承担相应的责任。(3)从 术保护中的多种主体，并针对它们的特点设计几 各主体之间的关系来看 ．有效整合途径的缺乏，阻 种整合模式，以促进各主体互相配合、协同行动， 碍了其协同行动。不同主体具有不同的特点和功 进而科学有效地开展保护工作。 能，要想使保护工作取得理想的效果，就要整合各 主体的力量，使其发挥各 自的作用，并相互配合。 一 、 政府主导的古琴艺术保护 而 目前正是缺乏这种机制，以至于各主体的作用 政府文化部 门是我国当前非物质文化遗产保 难以适当发挥。 护工作的主要力量，在古琴艺术方面也是如此 。 尽管很多人对政府主导模式相当推崇，认为 如确定非物质文化遗产传承人、举办古琴艺术节 它可以提供充足的资金、迅速提高古琴艺术的知 等，都体现了政府的主导作用。可以说，目前古琴 名度等，但其弊端也是十分明显的。首先，经济增 艺术保护工作