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《诗词曲比较研究》模拟试卷一 考试形式：开卷 考试时间：120分钟 站点：_________ 姓名： 学号： 成绩： 名词简释题（每小题5分，共20分） 风雅颂： 永明体：中国南朝齐武帝永明年间出现的诗风。又称新体诗。以讲究四声、避免八病、强调声韵格律为其主要特征?。其代表人物历来认为是谢朓?、沈约和王融。“空”的作品，情语比较多，用典较少，色彩较淡，其抒情的线索比较容易寻绎。“实”的作品，景语比较多，写具体的事物比较多，用典较多，藻彩较浓，其抒情的线索常常不那么明显。清空如姜夔，质实如吴文英。元人乔吉提出：“作乐府亦有法，曰‘凤头，猪肚，豹尾’六字是也。大概起要美丽，中要浩荡，结要响亮；尤贵在首尾贯穿，意思清新。”（《南村辍耕录》卷八引）乔吉这里说的“乐府”指散曲，事实上其原则对剧曲同样适用。接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游，看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然。万绿西泠，一抹荒烟。当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘。怕见飞花，怕听啼鹃。 李商隐诗中的“伤春”，不只是感伤春天的流逝，而且是感伤华年的凋谢，感伤理想的幻灭，也是感伤封建王室的衰颓。同理“伤别”，也不只是感伤男女的离别，亲人、朋友的离别，也是感伤离京去国，转徙异乡，感伤从远古直到李商隐那个时代成千成万志士仁人的别家离国，穷途厄运。这就不仅仅是对作者所处的那个时代具体事变的简单的、平面的反映，而是包含着一种更广大、更深邃的社会人生哲理的思考了。曲中的比的特点：　　曲多用诡喻徐再思《双调·清江引》：相思有如少债的，每日相催逼。常挑着一担愁，准不了三分利，这本钱见他时才算得。　　曲多用博喻张鸣善《双调·水仙子》：铺眉苫眼早三公，裸袖揎拳享万钟，胡言乱语成时用。大纲来都是哄。说英雄谁是英雄？五眼鸡岐山鸣凤，两头蛇南阳卧龙，三脚猫渭水飞熊。　　曲多以比为赋查德卿《仙吕·寄生草》：姻缘簿剪做鞋样，比翼鸟抟了翅翰。火烧残连理枝成炭，针签瞎比目鱼儿眼，手揉散并蒂莲花瓣。掷金钗颉断凤凰头。中国古典诗歌形式的发展，大体上可以划分为上古歌谣、四言诗、骚体诗、五七言诗、词曲五个阶段。　　上古歌谣是最早的诗歌，它浑朴自然，节奏简单，以二言句为主，或者略作增减，句式总的来看属于杂言。　　四言诗以《诗经》为代表。其音节一般是“二——二”。四言句由二言句发展而来，与二言句相比，容量扩大了。 　　骚体诗亦称楚辞体，这是在南方流行的楚歌的基础上，经屈原等文人加工创造而成的一种新诗体。屈原的作品，特别是《离骚》为其杰出代表。其句式以五、六、七言句为多，总体看属于杂言。　　　我们所谈的五、七言诗都是古体诗，它是与近体诗（今体诗）相对而言的。所谓近体诗，是一种在篇章、句式、对偶、音律方面都有严格规定的格律诗，其中包括律诗和绝句。　　词两种主要句式：五七言，四六言。至于曲，更是尽长短句之能事。再加上曲可以使用衬字，有一些曲调还可以使用增句，更加显得机动灵活，为丰富诗歌的艺术表现力开辟了一条新的途径。　　大体说来，上古歌谣——四言诗——骚体诗——五七言诗——词曲的句式变化是杂言——齐言——杂言——齐言——杂言，是一种否定之否定，呈现出一种螺旋式上升的过程。 柳永《雨霖铃》：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 刘庭信【双调·折桂令】：想人生最苦离别，唱到阳关，休唱三叠！意迟迟抹泪揉眵，急煎煎揉腮撧耳，呆答孩闭口藏舌。情儿分儿，你心里记者；病儿痛儿，我身上添些。家儿活儿，既是抛撇；书儿信儿，是必休绝！花儿草儿，打听的风声；车儿马儿，我亲自来也！ 《诗词曲比较研究》模拟试卷2 考试形式：开卷 考试时间：120分钟 站点：_________ 姓名： 学号： 成绩： 名词简释题（每小题5分，共20分） 1、古逸：上古歌谣是最早的诗歌，如：《弹歌》：断竹，续竹；飞土，逐宍（古“肉”字）。《周易·明夷·上六》：不明，晦。初登于天，后入于地。《周易·归妹·上六》：女承筐，无实。士刲羊，无血。此类上古歌谣，前人称之为“古逸”。这是因为上古歌谣大多散佚，现在所见，都是后人加以辑录的。清人沈德潜编选的《古诗源》，其卷一便是“古逸”。乐府本是汉武帝时开始设立的一个掌管音乐的官署，它除了将文人歌功颂德的诗配乐演唱外，还担负采集民歌的任务。这些乐章、歌辞后来统称为“乐