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副属与弦在钢琴即兴伴奏中应用 　　在钢琴即兴伴奏中，副属和弦是重要的和声材料。文章从教学实践中探索、归纳了一些方便、快捷、容易掌握的选配副属和弦的方法以供参考。即兴伴奏；副属和弦；离调J624.1A-0116-07为了更好地适应毕业后工作的需要，四川音乐学院钢琴系在高年级学生中开设了必修课――“钢琴即兴伴奏”。学生们这时在钢琴演奏技术和艺术表现上日臻成熟，但对歌曲即兴伴奏却比较陌生，需要加强这方面的学习。 即兴伴奏者要做的事是：正确划分歌曲的曲式，正确选配和弦以及选配适当的钢琴织体（主要是音型式织体）。这当然不是轻而易举的事，因为这些都必须在很短的时间内完成。“钢琴即兴伴奏”课的教学就是向学生讲授即兴伴奏中必须掌握的知识和技能，并且着重于弹奏实践。 教学实践证明，在课堂教学中有针对性地向学生讲授基本的曲式知识与和声知识是必要的，学生们喜欢听，因而也容易接受。 曲式方面主要讲授各种乐段、复乐段、再现单二、并列单二、再现单三、并列单三等小型曲式。这些结构形式是歌曲旋律经常采用的。 和声方面采用自然音体系的和弦，主要是正三和弦和属七和弦。此外，还适当采用一些副三和弦。这些和弦虽然基本上已能满足和弦配置的需要，但有时和声色彩会显得单调乏味，不够丰富。为了改变这种情况，给和声增添新的色彩，有必要超出自然音和弦的范围，适当采用一些变音体系的和弦。 在大小调功能体系和声中，变音体系的和弦分为三种：副调和弦、本调的属功能和下属功能变和弦、交替大小调和弦。虽然在为歌曲旋律即兴伴奏时，这三种和弦都有用武之地，但并不是所有的变音体系和弦都必须用完。实践证明，只有一部分有使用价值，而副调和弦中使用最多的是副属和弦。 每一首歌曲旋律都采用某一个基本调性，叫做主调。除主和弦是大三和弦或小三和弦外，其调式音阶上还有其他大三和小三和弦。将这些大三和小三和弦当做临时的主和弦，叫做副主和弦，其所属的调叫做副调。下面分别以C大调和a小调为例。C大调音阶Ⅱ级上的小三和弦SⅡ可临时当做d小调的t，音阶Ⅲ级上的小三和弦DTⅢ可临时当做e小调的t，其余和弦类推。a自然小调音阶Ⅲ级上的大三和弦dtⅢ可临时当做C大调的T，音阶Ⅳ级上的小三和弦s可临时当做d小调的t，其余和弦类推。 例1 例1表明，副主和弦具有双重“身份”：既是某副调的主和弦，又是主调某音级上的和弦，即它们并未完全脱离主调，而这样就扩大了主调的调性范围。此外还表明，所有副调都是主调的近关系调（一级关系调）。当然，一个主调的副调远不止这几个。对主调而言，主调以外的23个非主调都是副调。比如主调是C大调，那么非主调的bB大调、bD大调、E大调、#c小调、b小调、#d小调等23个大小调都是C大调的副调。例1中的近关系副调只不过是副调中的小部分而已。 每一个副主和弦都有它的下属功能和弦和属功能和弦，分别叫做副下属功能和弦和副属功能和弦。比如将C大调音阶Ⅱ级上的小三和弦SⅡ（re ― fa ― la ）当做副主和弦，它至少会有下面这些副调内的和弦： 将a小调音阶Ⅳ级上的小三和弦s（ra ― fa ― la ）当做副主和弦，也会有上面这些和弦。 又比如将a小调自然Ⅶ级上的大三和弦dⅦ（sol― si ― re ）当做副主和弦，它至少会有下面这些副调内的和弦： 例3 将C大调音阶Ⅴ级上的大三和弦D（sol ― si ― re ）当做副主和弦，也会有上面这些和弦。 在音乐作品中，“副D（7）― 副T（t）”很常见，“副S― 副T（t）”和“副S ― 副D（7）― 副T（t）”少见。这三种和声进行都叫做“离调”，即短暂地离开主调，但并未完全脱离主调。钢琴即兴伴奏的特点是瞬间反应，因此应当着重研究和掌握用得最多的副属和弦。 副大调的副属和弦有7个。比如下例中D、D7最常用，DⅦ7常用，其余三个少用。 例4 副小调的副属和弦有5个。比如例5中D、D7最常用，DⅦ7常用，其余两个少用。 例5 下面列出C大调和a小调自然调式与和声调式中的所有副T（t）及其最常用和较常用的副属和弦。白符头和弦是副T（t），黑符头和弦是副D、副D7和副DⅦ7。 例6 副属和弦的特点是含有变化音，这些变化音通常是副调的调号和导音，有时是和声大调的降Ⅵ级音。唯一的例外是，例6之①中的D、D7和减小七DⅦ7不含变音记号，确定它们的副属和弦“身份”的依据是和声进行的功能关系。另外，例6之⑤和⑥中都没有D，因为D（c― e ― g ）不含变音，不宜视为副属和弦。 在例6中，③和⑥中的副T（t）都来自和声调式。 正格进行是调性和声的基础，其中的属功能和弦的特征是含有导音。在音乐史中，导音是各种中古调式演变为大小调体系的标志。有许多