浅析20世纪美国作曲家凡特#8226;波西凯蒂钢琴性格小品《我对他这刻薄的骗术挤挤眼睛》.docVIP

浅析20世纪美国作曲家凡特#8226;波西凯蒂钢琴性格小品《我对他这刻薄的骗术挤挤眼睛》 　　Analysis of the Characteristic Piece Whose thin fraud I wink at privily 　　 by the 20th Century American Composer Vincent Persichetti 　　 　　在《浅析20世纪美国作曲家凡特#8226;波西凯蒂钢琴性格小品〈温柔的融融的夜〉》 ①中,我们已经介绍了凡特#8226;波西凯蒂 (Vincent Persichetti,1915―1987),他是20世纪美国著名的作曲家、音乐理论家、音乐教育家和钢琴家。他的独特音乐风格中经常展示了两个截然不同的极端音乐性格,也就是他本人描述的尖锐的(Gritty)和优雅的(Graceful)性格②。事实上,这在某种程度上是沿袭了罗伯特#8226;舒曼的浪漫派作曲风格。在罗伯特#8226;舒曼的作品中,舒曼就曾塑造了象征作曲家内心世界截然不同的两个音乐性格:一个是内在的、诗意的梦游者奥赛比乌斯(Eusebius),而另一个是外向的、狂大的费罗列斯坦(Florestan)。 　　舒曼是位深受文学影响的作曲家。德国大文豪歌德、英国大诗人拜伦以及德国著名浪漫主义作家让-保罗的作品都深深影响了舒曼的创作。舒曼曾写到:“在钢琴曲《蝴蝶》中,我尝试用音乐来表现让-保罗的小说《妄自尊大》(Flegeljahre)中化装舞会的一幕。” ③让-保罗在这部小说中塑造了一对个性迥异的双胞胎兄弟:现实的伏尔特(Vult)和幻想的乌尔特(Wult),而舒曼作品中的两个角色:梦游者奥赛比乌斯(Eusebius)和外向的、狂大的费罗列斯坦(Florestan)无疑是源自于此。波西凯蒂曾在一次访谈中说到:“我能够感觉自己与舒曼和海顿的想法十分接近。”④这或许解释了其音乐风格中两个极端音乐性格:尖锐的 (Gritty)和优雅的(Graceful)的渊源。 　　波西凯蒂也深受文学影响,他沿袭了19世纪性格小品写作的特质,表达与标题相吻合的音乐构思。这种标题音乐的起源可追溯到古希腊,柏拉图和苏格拉底形容当时的音乐是以“模仿意象为其特点的。” ⑤而李斯特则在1830年后将标题音乐的创作形式发展到了一个全新的层面。李斯特对标题音乐的定义是:“在作品前加上文字作为序,是作曲家为了防止听众错误地理解其作品的内容,进一步引导听众去领悟与文学内容相吻合的音乐构思。” ⑥李斯特的作品中与文学有关的作品占绝大部分,如被收录在李斯特创作的《旅行岁月》第二集(意大利)中的三首题为《彼特拉克十四行诗》,作品47号、104号和123号都将彼特拉克的原诗作为序。该集中的最后一首作品名为《但丁读后感―幻想奏鸣曲》,其音乐内容完全与但丁的长诗《神曲》相符。 　　在古典和浪漫派时期,标题音乐的形式开始被作曲家们普遍运用。贝多芬的多首钢琴奏鸣曲都带有标题。他的《第六交响曲“田园”》是标题音乐完美的例证。德彪西对标题音乐充分地肯定并感叹:“前辈写下的音乐篇章所表达的比田园风景更美、更深……悟到了大自然的魂魄……那无边无际的森林让想象力尽情地自由翱翔。” ⑦ 　　标题音乐的内容除了文学外还有绘画、雕塑等。例如李斯特创作的《旅行岁月》第二集(意大利)中的第一首作品《婚礼》就是受到了意大利文艺复兴时期画家拉斐尔的同名画作的启发。《旅行岁月》第二集(意大利)中的的第二首作品《沉思者》的创作灵感则来源于佛罗伦萨圣劳伦斯教堂内米凯朗基罗为美第奇家族墓室创作的一尊雕像。 　　在《浅析20世纪美国作曲家凡特#8226;波西凯蒂钢琴性格小品〈温柔的融融的夜〉》中,我们分析了波西凯蒂作品中代表优雅(Graceful)风格的钢琴性格小品。下面我们通过分析波西凯蒂音乐风格属于尖锐(Gritty)的作品创作来进一步理解这位20世纪美国著名作曲家的创作语言和风格。这首小品是根据英国诗人威廉#8226;华生爵士(Sir.William Watson)的诗《真我假我》而创作的,题为《我对他这刻薄的骗术挤挤眼睛》。 　　 真我假我⑧ 　　 威廉?华生 　　朋友多多, 　　知己者寥寥。 　　我常遇一个自称是我的幽灵 　　他, 　　长着我的脸, 　　叫着我的姓名。 　　我对他这刻薄的骗术挤挤眼睛, 　　不得不承认这位轻飘的冒名鬼像极了自己。 　　戳穿他有什么用呢? 　　宣布我就是我, 　　然后跌落这个骗局? 　　我其实根本无所谓, 　　所以我从不被他打扰, 　　仍自由自在; 　　但是,哎呀! 　　我也经常被他所迷惑, 　　以为他就是我,我就是他, 　　自己也完全弄不清, 　　迟钝的, 　　麻木的, 　　我的真我离我而去,