我演《秦雪梅》与《洛阳桥》体会.docVIP

我演《秦雪梅》与《洛阳桥》体会 　　【摘要】大型古装戏《秦雪梅》，是豫剧阎派艺术创始人阎立品先生的主要代表作。阎派艺术，本就细腻、清丽、典雅、含蓄，阎立品先生扮演的秦雪梅，又独到地使用了“仿哑声”，更为人物平添了几分哀婉与冷艳，使后学者叹为观止。因而，当我演秦雪梅的时候，总担心观众会“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，演得再下劲，恐怕也不会被观众接受，事实上并非如此。俗话说，有志者事竟成，为了学好演好阎派名剧《秦雪梅》，我就拿出了敢于攀登艺术高峰的精神，向自我挑战，向困难冲刺，努力演好秦雪梅这个角色。功夫不负有心人，我演的秦雪梅这个人物，也取得了良好的艺术效果，得到了观众和专家的认可。 【关键词】豫剧阎派；《秦雪梅》；《洛阳桥》；表演艺术 中图分类号：I236.61 文献标志码：A 文章编号：1673-8500（2013）11-0017-02 阎立品大师的艺术特色是：“七分神韵，三分造型”。因为我在努力展现秦雪梅造型美的同时，重点探求如何展现其神韵和风采。为了揭示秦雪梅纯情端庄、刚柔并济、忠于爱情、生死不渝的高洁之美，在继承传统艺术的基础上，我力求有所创新，以便更好地塑造这一人物形象。 在《观文》一场，当商林唱到“雪梅妹你莫非已是把我忘，可记得孩童时趣事桩桩……”时，我充分运用了眼神的表现力：先是微微地眨眼，甜蜜地回忆当年情景，仿佛看到二人青梅竹马、无拘无束的嬉戏，想到二人过分亲昵的情节时，其眼神转为是羞赧的斜视。然而，比起“久锁深闺唯相忆，咫尺天涯难相逢”来，那还是太令人神往了，于是我自然而然露出了既甜美又娇羞的幸福微笑，生动地表现了秦雪梅偶会情郎忆当年的丰富的内心情感。当商林唱到“有一点你说我装得不太像，轻轻打我一巴掌”时，秦雪梅水袖半掩面容，含羞偷笑，这里既有“轻妙遮玉容”的朦胧美，又有欲笑还抑的含蓄美，表现了少女的纯真可爱，使整个表演沿着剧情的脉络贯穿下来，既显得流畅细腻，又真实动人。 在“别家”一场戏中，当秦雪梅得知商林已经气绝身亡以后，痛不欲生，执意要去商府吊祭，遭到父亲的断然拒绝。这时，秦雪梅再也受不了封建礼教的压抑，决定冲破这枷锁羁绊，于是，便以大段的[垛子板]演唱，似暴风骤雨，如火山爆发，将心中痛恨与怨怼一下子喷射出来，向封建礼教宣战。当父亲恼羞成怒，要挥掌责打时，秦雪梅先仰首相向，傲然而视，冷漠中含着愤怒，展现其凛然傲骨，接着微微摇头，面含冷笑，一副满脸不屑的神态，这一仰一视，一笑一摇，宛如战前的沉寂，力量的积蓄，产生了“于无声处听惊雷”的艺术效果。这样，接着唱“慢说打你就是杀，我也要作吊到商家“这一段，就有了突如其来的爆发力，这个“杀”字就能唱得高亢饱满，悲凉凄楚，令人发冷，这不仅从声腔上，产生了声惊四座，振聋发聩的艺术感染力，同时，也展示了秦雪梅敢于冲破封建礼教束缚，向残忍的旧观念旧势力宣战的坚强决心。 “吊孝”是全剧，的高潮戏。为了表现人物梦幻破灭、肝肠寸断心欲碎的情感，哀乐声中秦雪梅浑身缟素，如仙如魂。她背向观众，缓缓而行，目光呆滞，身似飘絮，碰到了婆母，也是视而不见，经人提醒，也只是机械地一揖，面无丝毫表情。走到灵堂门口，“仓”的一锣，她才骤然停步，音乐也戛然而止，秦雪梅二目无光，痴呆地望着灵柩。灵柩、灵位、烛火、供果、香烟缭绕……，这一切冷冰冰的现实，一下子唤醒了秦雪梅迷惘的意识，于是她抛袖而起，抖袖搭肩，身躯后仰，踉跄欲倒，倒抽一口冷气，这才随着“商郎――”一声撕心裂肺的哭喊，扑向灵柩，抚案大恸，似洪水出峡谷，以一泻千里之势，连呼带唤般唱出“哭了声商公子啊……我再叫一声商郎夫――啊……”这一肝胆俱碎的唱段。这一连串心理想像，形体表演，声腔烘托，层次分明，步步推进，把秦雪梅痛不欲生的情感表现得酣畅淋漓，催人泪下。一个“夫”字的长音，激越凄婉，动人心魄，使观众的内心随着音符波浪般的撞击而震颤，产生了强烈的共鸣。 戏曲有谚曰：能唱十句戏，不念一句白。而秦雪梅吊孝的长篇祭文，如果念得不好，就会显得干涩冗长，令人生厌。因而，念祭文就不能像念书一样照本宣科，每个字，每组词，每个句式，都要充满感情色彩。于是，我便认真学习阎老师的念白方法，同时反复揣摩逐字推敲，并运用了“顿字”、“喷口”等吐字技巧，做到吐字清晰、顿挫有致，只念得语断意连，丝丝入扣，情绪连贯，把秦雪梅悲痛欲绝的心情表现得哀婉感人。 在大段的[二八板]唱腔“你可见那春日柳梢燕飞过，你可见那冬日檐下舞双雀……”中，秦雪梅边唱边舞，于水袖翻卷的表演中加入“卧鱼”身段，表现秦雪梅面对美好姻缘化成泡影而心乱如麻、痛不欲生的心态。当唱到“哭商郎哭得我咽哑喉锁……”时，我运用了“仿哑音”的唱法，将声腔转往下五音，断断续续，如丝如缕，若有若无，表现其几近崩溃的心理，接唱“我恨世俗……”时，板式急转[紧二八]，十几