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论《法国中尉女人》中两个女性人物 　　摘 要：约翰?福尔斯在其代表作《法国中尉的女人》中创造了两个对比鲜明的女性人物，具有反叛精神的萨拉和维多利亚时代的传统女性蒂娜。尽管在小说中两个女性截然不同，但她们是有着两副面孔的同一个女人。蒂娜代表女性在男权社会里表象存在，是女性在男权社会里不得不表现出来的“超我”，而萨拉是蒂娜去除伪装后女性意识里的反叛和独立的“自我”与“本我”。 关键词：女性意识；存在形式；超我；自我；本我 中图分类号：I106 文献标志码：A 文章编号：1002-2589（2013）32-0221-02 约翰?福尔斯是当代英国文坛乃至世界文坛享有盛名的作家。他的作品诸如《法国中尉的女人》（以下简称《法》）已成为当今西方许多大学的小说教材，也是西方评论界评介较多的著作。福尔斯是个想象力十分丰富的作家。他在生活中偶然观察到的情景会突然引发他的灵感，创作出洋洋万言的文学作品。福尔斯在《法》第13章开头声称，“我要讲述的故事完全是想象。我创造的这些人物在我的脑海以外是不存在的。”[1]361正是这种非凡的想象力使作家能够透过现实的表面，触及到人性的本质。尤其是他对女性的理解深度，更是令人惊叹。 在《法》中，他塑造了两个栩栩如生的女性人物：萨拉和蒂娜。萨拉以其深不可测的神秘不仅使男主人公查尔斯神魂颠倒，也使读者尤其是女性读者心驰神往。她所蕴含的“不可知”，她对礼教的蔑视和唾弃，她的独立不羁和澎湃的激情，她在海边和林间的踽踽独行，她对独立和自由的渴求，这一切使她超凡脱俗，在维多利亚时代成为一朵奇葩。相形之下，另一个女性人物，查尔斯的未婚妻蒂娜就显得单调肤浅，没有神秘感，没有特征。她是一个典型的传统的英国维多利亚时代的女性。她年轻，漂亮，文雅，顺从，完全符合那个时代贤良淑女应有的标准。萨拉同蒂娜成为两个对比鲜明的女性。她们如此迥然不同，没有读者会把她们混为一体，但同时也没有读者会以好或坏，是或非的标准去评判这两个女性。喜欢萨拉的读者不会认为蒂娜是可憎的，同情蒂娜的读者也不会认为萨拉是可恨的。她们都不是道德或法律意义上的受谴责者。她们只是女性不同的生存状态或生存形式。那么这两种女性存在之间是否有内在的关联呢？ 蒂娜是她那个时代男性希望表现出来的一种女性存在形式。严格地说，是符合维多利亚时代男性审美标准和审美理想的女性。对于蒂娜是一种什么样的存在，作者在小说第五章有非常生动准确的描绘。 “这张脸你可以在那个时期的一些绘画师们的淑女画像中见到。欧内斯蒂娜有着她那个时代的典型长相，即小小的下巴，椭圆形的脸盘儿，娇弱得象朵紫罗兰，至今人们还可以从当时的大画家菲兹和约翰?利奇的作品中看到这种脸型。她那灰色的眼睛和苍白的皮肤更增加了这种娇弱感。在生人面前，她会动人地垂下眼帘，看上去要是有什么男人贸然对她说句话，她便会立即晕倒似的……她几乎是如此乖巧的小娃娃，所有维多利亚时代，艾伯丁时代，马蒂尔达时代的绅士们都会在每个舞会上围坐在她周围严加守护。”[2]26 19世纪维多利亚时代的中上层妇女以纤弱和羞涩为美德，所以一个陌生的绅士如果同她讲话，她会因惶恐和羞涩而晕倒，当然常常是假装晕倒，以示自己的美德。同时，蒂娜受到家庭的熏陶，也是重实际和名利的。因未婚夫查尔斯的叔父罗伯特男爵宣布打算同一个还在生育年龄的女人结婚，从而使未婚夫查尔斯难以成为罗伯特唯一财产继承人，蒂娜对此耿耿于怀。 蒂娜的形象在各个历史时期都能找到真实世界中的对应对象。可以说，蒂娜是作家对真实世界女性存在的一种文学化的再塑造，是一种模拟，她是有原型的。我们在真实世界里总能找到与蒂娜类似的女性群体。在维多利亚时期，她是中产阶级女性的代表，在20世纪，她是有闲阶级女性的一分子。她们虽然追求时尚，但为了自己的切身利益和生存保障，始终不敢越礼教一步。 这种女性存在是应男性的需要而非出自女性自愿。作为一个有血有肉有感情有思想的人，终究不甘心成为他人思想感情的奴隶，即使象蒂娜这样一个维多利亚时代的淑女典范，也会不经意地表露出对自身这种傀儡性质的存在的反叛。首先是她对时尚的敏感与追求。小说第一章就说蒂娜的衣着入时，在其他妇女还穿着曳地长裙时，她却穿一身紧身短小的大红色的裙装，而且还露出一小截雪白的脚踝，衣服的颜色也亮丽鲜艳。作者对此入木三分地解释说“其他方面的陈规陋习紧紧地束缚着妇女们的一举一动，于是作为一种补偿，妇女们希望穿大红大绿的刺激性颜色，而不愿谨小慎微地去穿得素净淡雅。”[2]11 这种对时尚的追求可以说是对禁锢女性的传统的曲折隐蔽的不满和反叛。 蒂娜也不完全是头脑空空的花瓶式的女性。小说第二章提到她阅读简?奥斯汀的作品，对她的作品了如指掌。她还向查尔斯暗示说：“那时（奥斯汀时期）的绅士更浪漫。”[2]13言下之意，她对同时