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试论民族声乐表演艺术中行腔韵味 　　摘要：我国民族声乐艺术根植于中国辽阔的土地之上，生成于丰富的文化氛围之中，经过几千年的磨砺而自成体系，具有浓郁的民族风情和地域风格。其中，民族声乐表演的“韵味”是其精华所在，它主要表现在民族性的方言衬词、唱腔润腔、演唱风格和表演神韵等方面。本文将从民族声乐表演艺术的特点谈起，将其“韵味”从以下四个层面进行阐述。 关键词：民族声乐；韵味；色泽；语言；唱腔；风格；表演 中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2013）10-87-3 前言 民族声乐艺术是一种根植于本民族土壤，具有浓郁地方特色，并深受广大人民所喜爱的声乐艺术。中国民族声乐表演艺术以丰富的体裁、多彩的风格、复杂的技巧、细腻的表现和古老的文化而独树一帜，自立于世界声乐艺术之林。在我国民族声乐发展的长河之中，民族声乐艺术传承了几千年来传统民族声乐的风格与技巧，是中国艺术的延流与发展。它常常是根据我国民族方言的吐字发音，在地道民歌的自然唱法、说唱、戏曲唱腔的基础上形成的，在数千年的历史中产生了小调、号子、山歌等各种风格的音乐体裁。我国的民族声乐与其他民族声乐相比又具有鲜明的“色泽”。由于我国是个多民族的国家，地域辽阔，文化底蕴各不相同，这就孕育出了不同“味道”的民歌来，而这些“味道”则成了我国民族声乐的重要标志。我国的民族声乐在不同的地区体现不同的唱腔音调与风格，这些风格特点也并不是抽象的，可以具体地感知到，它融合在民族音乐的方言、调式、音色、润腔、演技等多方面。于上种种鲜明的特点都可凝结于“韵味”一词之中，它主要表现在以下几点。 一、“锣鼓不出乡，各是各的腔” 腔韵，是乐曲中最具代表性，典型性的，因而也是最具特性的腔调。明代朱载?对“腔韵”阐释为：观诸家所著乐书，凡数十万言，其辞非不富也，然于乐之本旨犹昧。其论歌谱，舍腔韵之抑扬，而取五行之生克。其论舞谱，舍功能之形客，而取日躔之方位。附会穿凿，不亦甚乎！①北方草原游牧民族的唱腔悠长舒缓，气息绵长，意境开阔，旋律极富装饰性，体现了草原地域的广阔；西南少数民族的唱腔灵活多样，色彩富于明快的特征；西北信天游的唱腔苍茫，粗犷，而又深藏着凄然、悲壮、刚毅，包含着沉郁与顿挫；江南的唯美唱腔温婉细腻且娇小玲珑。 在民歌中，腔韵的音乐形态主要表现为特殊旋律的音调，组合而成的节奏型和基本定格的落音。山西民歌《绣荷包》的腔韵就是由窄腔韵音列音高do―中音la―sol 和宽腔音列la―mi―re组合而成，体现了柔婉的感情特点。又如晋北民歌《走西口》腔韵的节奏型由紧紧紧，紧紧松，紧松组合而成（即前16后8，大切分等音型），具有不断推进的动力。说到落音，声乐的落音与诗词“调有定句，句有定字，字有定声”，并且对每句末一字之平仄有一定规式相适应，尤其是腔韵所在的落音不能变。②如在地方传统的民族音乐中，人们会用一个三声音阶行腔为歌，在旋律中，这三声音阶或四声音阶就是民歌旋律的基本腔。民歌手按这些音“以腔从词”地配歌词进行边创腔边演唱，其旋律的三个高低不同的音与歌词的字调相结合，既有歌腔的婉转起伏，也有歌词的韵律节拍。③ 在戏曲音乐中，唱腔是与文学、表演紧密相连的，与唱词和演唱也有密切的联系。唱腔的歌词往往比较长，搭句、衬句多种多样，拖腔、过门也比较繁多。下面以苏吴音乐文化区民歌的腔韵特点为例说明。该地区的民歌旋律以级进为主，润腔丰富，装饰音多而细密，曲调的主要风格曲折婉转、圆润细腻。昆曲、锡剧等戏曲的唱腔多以五声音阶为主，基本不出现大跳音程，其风格大致上体现柔美、委婉、抒情等特点。太湖一带的渔鼓花鼓，其渔姑的动作柔美、圆润，举手投足都要无棱无角。如昆曲《金雀记“太师引”，开头的“顿心惊”用高音do―la重复的小三度腔音列一字一拍地唱出，以此来表达剧中人惊讶、疑惑的情绪，这就成为了该曲牌的特征性腔韵。而且，不同内容结构的唱词，用具有不同表情功能的腔韵来表现。内容单纯的唱词用单一性的腔韵来歌唱，而内容较丰富的唱词则用不同的唱腔来表现不同的情绪。④昆曲被称作“水磨调”，就是在于其多变的唱腔和耐人寻味的音色。 二、“十里不同风，五里不同音” 我国地域辽阔，每个民族所居住的地理环境不同，从而影响着各个民族声乐音调的差异。在宁夏、甘肃、山西、陕西等地区，人们表情达意是通过山与山之间喊歌的形式。最具特色的两类民歌是信天游和花儿。江南是鱼米之乡，水的环绕使该地区的民歌自然柔美婉转。而且江南民歌与当地的戏曲多有联系，所以音调中带有很明显的锡剧、评弹、越剧、黄梅戏的风格，曲调十分细腻。如在福建南音《当初贫》中，它的句末使用了低短韵的旋律，音调具有叙述性的特点。至“我夫”时，以低长韵来表达演唱者深深的感叹，这种音调表达出了悠长、委婉的特点。到了“怎也知