欧洲和中国的创意城市 Creative Cities in Europe and China.pdfVIP

欧洲和中国的创意城市 CreativeCitiesin andChina Europe 克劳斯‘昆兹曼唐燕 Klaus R．Kunzmenn，功糟Yah 在过去十几年里．没有一个概念能够像“创意城市。那 念正在促进合作的实现，地方战略的形成以及城市项目的 样对欧洲的学术论著．城市政策和战略思考等产生如此强烈 选择——这些都有助于城市创意形象(creativeimage)的建 的影响。很多人认为创意城市理念已经成长为城市发展的一 立。 种新范式；但在另一部分人眼里。它不过是一种不可持续的． 创意城市与文化创意产业作为新经济部门的兴起有 创造性的概念热潮而已，一旦人们发现创意城市实际能带来 着很大联系。在欧洲．创意城市和创意产业的定义众说纷 的现实效应非常有限。它的政治吸引力就会逐渐消失。事实 纭。受早期英国定义探讨的影响，欧盟委员会(European 上，尽管创意城市的概念非常模糊和笼统。但在全球化和城 Commission)建议将创意产业和软件产业的发展关联起来。 市竞争日益加剧的特殊时代背景下。它仍然激励着无数规划 按照英美的定义。创意产业涉及所有生产创意产品的经济 师．政策决策者和城市开发管理人员。想方设法地通过。创 参与者，如设计．建筑时尚．音乐或电影，以及为这些产品 意。来推进文化．经济和城市的全面发展： 提供相关服务的经济参与者．如培训．事件管理或艺术画廊 ·规划师被太多一成不变的法律规定。顽固的公共官僚 等。这些产业通常由大型企业和独立．单个．自我经营的艺 作风．遥遥无期的规划决策程序，以及主要技能无人问津(为 术家和设计者构成。从欧洲的经验来看，如果以就业和营业 增长做规划)等挑战所困扰。因此。他们将自己的。创意。 额而言。大约一半的创意产业与文化及艺术相关。另一半则 聚焦于城市形象建构，在城市肌理中融入旗舰项目，为艺术 与软件产业的发展紧密关联。有一些欧洲国家将公共部门设 家．雅皮士和旅游者开发创意城区等活动上。 施包括在创意产业概念中(例如博物馆．乐团或剧院)．其 ·地方经济发展机构在处理庞大的全球化议题和经济结 他一些国家则有意将创意产业仅仅定位在需要纳税的行业范 构转型问题时。热烈追捧新近。发明。出来的。创意经济” 围内。它们认为公共设施只是一个不可或缺的背景环境． 概念。把它作为创造新的城市就业岗位。为具备未来潜力的 当前，欧洲创意产业的就业趋势变得非常不稳定。文化 城市部门培育企业，吸引文化创意产业入驻的一种重要途径。 工作者经常只被短时期地雇用．且与具体项目相挂钩。他们 ·对文化或通过文化事件吸引游客和文化基础设施开发 的工作时间十分灵活，就业保障不足．生存状况很大程度上 日益高涨的社会兴趣．使得文化规划者们获益匪浅． 取决于地方或区域的消费能力．仅有非常有限的产品可能向 ·旅游管理和城市营销机构非常欢迎并广泛受益于创意 外输出。这种现象甚至适用于更广阔的软件开发领域。现在。 城市热潮，它们借助文化事件的营销能力和流行的文化基础 欧洲城市希望文化创意产业可以填补那些因工业生产转移到 设施来标榜和打造城市的国际形象。 中国和其他亚洲国家而造成的损失．同中国比起来。欧洲大 。创意城市热。将上述人员吸引到了一起。对各部门的 多数国家的城市化水平已经达到80％甚至更高．因此物质 相关政策进行整合——他们相信自己部门的。创意。愿景能 性的城市基础设施建设或多或少都已完成。新的城市开发主 够借此被更好地接受和实现。显然，那个模糊的创意城市概 要是小规模的．集中在欧洲为数不多的．增长超出了行政边 作者：克劳斯·昆兹曼，纽卡索大学名誉博士，德国多特蒙德大学空间规划学院退休教授。㈣．edu 唐燕，博士，讲师，清华大学建筑学院 万方数据 UPl国际城市规划f2012V01．27．N031 本期主题● 界的大都市地区(metropolitanregion)中。如伦敦，巴黎和此外，欧洲各地的地方发展对外部资金的依赖情况因国家而 慕尼黑等。在欧洲很多城市的不同领域当中，规划师的角色 异。公民参与城市发展的力度和市民社会的力量也有很大不 都在大幅度转变．除少数个别情况之外。规划师不再为城市 同。因此．欧洲的创意城市没有唯一的发展途径或模式．目 增长而规划