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马格达莱纳博斯：家中的魔法 　　马格达莱纳?博斯（Magdalena Bors）的艺术作品向我们展示了家中与“生长”有关的奇幻风景。这些作品的构思离不开她对大自然的渴望、迷恋以及孩童般的热情。在第一个系列作品《家园》（Homelands）中，她采用普通材料和日常生活中的小摆设创造出童话般的场景，比如，咖啡桌下的“草丛”是她用绿色毛线编织的，俨然一派原始森林的景象（图02）；厨房地板上散落的方糖被筑成魔法城堡（图03）。每一个场景都非常逼真。 　　如果说《家园》系列满足了人们对生活中魔法的想象，那么博斯的第二个系列《第七日》（The Seventh Day）则直接展示了她多么痴迷于创作出新奇的装置作品。这些装置，在我们意想不到的地点以不可能的形式“生长”出来。比如，拼图游戏的拼片组成了生动的珊瑚礁（图Og）；待洗的衣服将家里装饰成热带丛林（图01）。在?@个系列中，照片中的人物是这些奇异场景的创造者，他们知道是自己做了这些“荒唐”的景观，但看上去又不知道为何而作。 　　18世纪的德国文学家和哲学家弗里德里希?冯?席勒（Friedrich yon Schiller）认为，游戏的本质在于获得某种自由，当我们处于这种自由状态，理性和感性能够达到统一。席勒认为，艺术源于游戏，是一种本能的无目的自由活动。他的理论有支持者，也有反对者。但是对大多数人来说，不带任何目的的本能行为以及玩游戏的冲动并不会带来艺术作品，甚至连单纯的情感宣泄都不是。或许该来的总会来，又或许是产生艺术的游戏只属于孩童时代。因此我们看到，在博斯的第三个系列《巷道》（Laneways）中，两个孩子在后花园外发现了一个童话世界，那里神秘而纯洁，充满真情、想象和朝气；那里有雪、水洼、花朵和草地。（图12，14～15） 　　同时，《巷道》系列作品里的自然景观象征着北欧潮湿的气候特点。博斯出生在比利时安特卫普，他的父母来自波兰，这些照片中的很多景观都如同对古老欧洲的一次深情回望。方糖城堡和原始森林是西欧的代表性景观，而这些故事里都来自博斯对家乡的鲜活回忆。 　　总的来说，博斯将游戏、迷恋、乡愁和幻想等情感融为一体，编织在自己的作品中，也因此吸引了很多观众。丹麦艺术评论家Henrik Broch-Lips说：“马格达莱纳?博斯的‘超凡才能’在于她将日常生活与艺术相结合，创造了神奇、超群而令人印象深刻的景观。” 　　而我认为，博斯的每张作品都在改变传统，努力创新，并从乡愁出发，充满想象力地讲述内心体验。她的艺术生活并非我们看到的那么简单，虽然好玩儿，却也难以捉摸。 　　与马格达莱纳?博斯（Magdalena Bors）对谈 　　是什么机缘使你从事摄影的？ 　　马格达莱纳?博斯：我父亲是―位摄影师，从我记事起，摄影就是我生活的一部分。但我七岁时父亲就去世了。在我印象里，他脖子上总是挂着一台相机。我十几岁开始使用父亲留下的尼康胶片相机，从那时起，相机就没有离开过我的生活。 　　我的专业是建筑学。我非常喜欢近距离拍摄建筑物，从建筑物的材质、肌理到光影在建筑物上移动的痕迹。我也拍摄过一些建筑模型。在这个过程中，摄影成了我学习建筑的核心方法，虽然我的一位老师曾说我偏离了方向。在建筑行业工作了几年后，我开始重新学习摄影，并在墨尔本皇家理工大学取得了学位。 　　《家园》系列是如何开始的？（图02～07） 　　马格达莱纳?博斯：那时，我正在做以风景为主题的毕业设计，但是一年已经过去一半了，我还没有头绪。我曾看过德国浪漫主义画家关于回忆童年欧洲风景的作品，这给了我灵感，但也使我感到沮丧，因为当时墨尔本是冬季，根本没有我想拍摄的“家乡风景”。而且，我没有汽车，就有了在家里创造欧洲风景的想法。 　　现在回忆当初有很多有意思的事情，但这个系列的开始是因为我在一个晚上织围巾，不停地织，越织越长，因此就有了《森林场景》（Woodland Scene）这幅作品（图02）。 　　穿黑色衣服的女士是谁？ 　　马格达莱纳?博斯：是我。但我扮演的这个角色代表着众多女性，表达她们也许正做着想逃到不同世界的白日梦。这是一张关于逃避现实、空想和渴望的照片，在女人们心烦意乱地做着琐事时，往往会有这样的幻想。 　　《山上的城堡》（Castle on the Hill）（图03）是怎么拍摄的？ 　　马格达莱纳?博斯：我最初的灵感是由童话城堡而来，因此我想到了用方糖构建城堡。有了这个想法后，我拟了一个草图来确定整体设计。这张作品是这个系列中的第三张照片，女士站立的位置和场景颜色都是根据系列作品的整体构想而确定的。 　　《山上的城堡》是在家中创作的。这个场景是我在书房里搭建的，我把半个屋子的地面都铺上了带有瓷砖图案的背景布，小山是用蜂窝纸板搭建的，用PVA胶固定再用糖粒覆盖；城堡主体是用方糖组成的，而