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浅析近年来国产电影的怀旧消费 　　摘 要： 近年来充满怀旧气息的国产电影以其独特的审美气质和主题呈现，渐渐成为国产类型电影的创作主流。“怀旧”作为一种个人的情感体验逐渐上升为一种怀旧文化景观，而电影是这种文化最为直观的的表达载体。国产电影形成的这股怀旧文化热潮也带来了巨大的商业效应和社会意义。本文以近年来大陆出现的怀旧电影热潮为对象，从怀旧文化和怀旧电影的形成、怀旧电影风潮中的类型划分、怀旧型电影的影像表达、怀旧电影的类型化意义等四个方面来分析近年来国产怀旧型电影。 　　关键词： 怀旧文化 怀旧电影 影像表达 类型化 　　一、 怀旧文化与怀旧电影 　　“怀旧”一词是由17世纪瑞士医生J.霍弗尔首创，最早是为了描述出征战士异常痛苦的思乡病。此后，怀旧一直被作为一个医学术语出现，是带有失眠、焦虑、心悸甚至轻微精神失常的疾病。在斯维特兰娜?博伊姆的《怀旧的未来》一书中被解释为“丧失与现实的联系。而思念故乡变成他们单一的精神专注”。①在当代社会，怀旧从原本单纯意义上的“乡愁”更多地泛化为了对过去某段时间和空间的向往，并逐渐成为一种无处不在的情感景观。“怀旧”作为中华民族的一种文化性格根深蒂固，中国人在走向新的生活方式的同时，却总是对过去依依不舍。而伴随着社会的高速发展和社会转型期的巨大变革，也带来了人们的物质水平、生活方式和价值观念的改变。这种快节奏的发展与变化也使很多生活在其中的中国人应接不暇甚至无所适从。此时，对现实的不满和对往事的怀念滋长了人们的怀旧情绪。近年来，在现代传媒和商业机构的助推下，“怀旧”已经突破了情感意识上的维度，由个人和少部分人的情感体验上升为一种社会的集体意识。这种集体意识逐渐形成了一种怀旧文化，并逐渐影响了大众审美和文化产业的发展。在赵静蓉的《怀旧――永恒的文化乡愁》中提出了“怀旧消费成了一种‘情感消费’或‘情绪消费’”②的观点。伴随着中国的文化发展已经进入到市场化形式的阶段，符合大众的这种“情感消费”的文化产品相继出现，如音乐、服饰、建筑、餐馆等的复古潮流。 　　而影像技术产生之初的功能就是，通过影像记录的方式存留住过往瞬间的美好时空。电影作为一种视听艺术，正是抓住了观众这种作为消费者的怀旧心理，并成为当代怀旧文化和怀旧情绪最为直接的表达载体。从整体而言，电影更是当代文化的风向标，“它总是通过大众熟悉的流行类型符码的重新编排，模仿并表现现代人的某种心态，缓解或释放着现实中人们的焦虑，并为现实中人们的生存困境提供虚幻的解决方式。”③近年来，华语电影市场出现了一批以怀旧为主打招牌的电影，并得到了广泛的关注和不俗的票房成绩。如《致我们终将逝去的青春》、《同桌的你》、《匆匆那年》、《归来》等。这些电影利用视听语言这种直观的艺术手法，试图将观众直接带回到那个他们念念不忘的年代及空间，帮助他们抓住那种稍纵即逝的时空瞬间，一时间勾起了全民怀旧的风潮。与此同时，从另一个方面来看，这些电影契合了社会转型的氛围，体现出了一种独特的情感基调，构成了一种颇值得分析的电影文化现象。 　　二、怀旧风潮下的电影类型划分 　　不同的文化背景对于电影导演的创作具有不同的影响。自2013的《致我们终将逝去的青春》开始，中国内地就刮起了一股青春怀旧风，相继出现了《匆匆那年》、《同桌的你》、《少年班》等青春怀旧电影。这些电影主要表达的是80后的青春，符合了当下电影市场以80和90后为主体的消费群体的审美，并收到广泛的关注和市场回报。而比起当下电影的青春怀旧热。同样的，第五代和第六代导演也都不同程度的拍摄了多部以怀旧为主题的影片。比如张艺谋导演的《山楂树之恋》和《归来》、顾长卫导演的《孔雀》和《立春》、王小帅导演的《我11》以及陈可辛导演的《中国合伙人》等。而事实上，一些影片的主旨有时并不完全在怀旧，但因为导演对影像风格的把握与影视时空的设计，一种独特的历史感、厚重感和怀旧感随影片的放映播洒开来，吸引观众。但无论是主动怀旧还是衍生效果，我们都不可否认的是，电影的怀旧热潮已经成为当下电影的一个重要的文化?F象，然而业内却没有对这一部分的电影做一个合理系统的分类。 　　因此，根据当代怀旧型电影的叙事和主题的不同，可以将其大致划分为回归型怀旧和反思型怀旧两种类型。我们知道，怀旧必定是在特定的情境中才能发生的。回归型怀旧电影是以单纯的营造过往时空为主要手段，以单纯的重返美好往昔为主题，淡化和弱化历史伤痛，只是试图为某一类群体寻找曾经的共同的过往时空，并产生共鸣。与此同时，受众会在观影中产生对过往时空的认同、对逝去年华的追忆，从而达到一种“快乐的忧伤”的审美效果。近年来出现的《致我们终将逝去的青春》、《匆匆那年》等一系列影片都属于此类。而这种创作理念更接近于“轻电影”的类型创作。“‘轻’电影创作多秉持一种‘现实主义’的创作态度，之所以不叫‘现