清清白白做人，认认真真“唱戏”.docVIP

清清白白做人，认认真真“唱戏” 　　谢晋的经典影片之一《舞台姐妹》中，有一句流传至今的经典台词――“清清白白做人，认认真真唱戏”。这部影片剧本的执笔者王林谷，是我们上影的一位老同志，1946年，他27岁时就进入地下党领导的昆仑影业公司，任制片主任、艺委会秘书，参与了经典影片《乌鸦与麻雀》剧本的创作。建国后，历任上海市电影局艺术处副处长、天马电影制片厂副厂长、上海电影制片厂文学部主任、副厂长等职。我却很少听到人家叫他“主任”（厂长），大多数人都亲热地叫他“老王”，他也乐意大家叫他“老王”。 　　虽然我于1963年从上海电影专科学校毕业后，就被分配到天马电影制片厂工作，但我与老王在“文革”前与“文革”中的十余年中从未有过接触。“文革”前，我们不仅在两个不同的部门工作，而且在辈分、资历、职务上，都有很大差距，我根本没有机会接近他，也从未想到要去接近他。“文革”中，他被打翻在地，一直关在“牛棚”，我也经历了“烙饼”般的翻来覆去，更没有机会和必要接触。与老王相识是在“文革”后，他出任了上影文学部的副主任，我刚被正式调入文学部当编辑，由于多种原因，难被任何人善待，更难说看好，纯属“小三子”，日子很不好过。一次，老王要去四川开拓稿源，需带两个助手，一个选中了巴金先生的女婿祝鸿生，那是理所当然的，巴老是四川人，祝鸿生去会有好多关系可以便于开展工作。另一个，老王却选了我，那是让我至今都不能理解的。以后熟了，我也没有问过他为什么。此行，让上影在四川的组稿中打开了局面，以后几年，祝鸿生和我，在四川为上影组成了不少好剧本，扶植成了不少中青年作者。我心中十分明白，这些成绩的取得，不仅功在老王，而且他还有恩于我。在我做出成绩后，他却没有在任何场合标榜过自己曾是我的“伯乐”。以后，老王升任文学部主任、文学副厂长，当上了局级干部（海燕、天马两厂合并成的上海电影制片厂属局级事业单位），但在我的心目中，他还是原来的那个老王。有一次我去三角街老民居他的住处讨论剧本，不巧撞见他正在痰盂上大解，彼此都很尴尬。此时我才知道，他家至此都还未有卫生设备，与当时的上海底层市民过着一样的生活。 　　老王离休前，再次入川，带我去重庆开拓稿源。在此行中我才知道，他出生在浙江宁波的一个贫困人家，11岁起就到上海工厂、商行当学徒、练习生。抗战爆发后，他随商行西迁重庆，开始业余创作，发表了不少鼓励抗日斗志的散文和小说，加入了中国艺术剧社，开始从艺。他在重庆度过了八年，这段时间奠定了他的人生之路，是他一生所难忘的。我们在重庆组稿的间隙中，他带我去看他当时生活、工作过的地方，常会呆视良久。我们住在党校的招待所里，傍晚散步时，他常会向我谈些上影老人们的事，说到曾两度主演过他所编剧本《乌鸦与麻雀》和《舞台姐妹》的上官云珠的一生时，感叹万分。我提议他退下来后可为上官云珠写部传记，他却愿意为我提供素材，让我来写。结果达成了一起合作、由我执笔的约定，于是就有了《上官云珠生死录》这本书，也算我协助他完成了一个心愿。 　　他离休后，我常去看他。后来，我当了文学部的领导，仍常去看他，没少吃过师母汪老师烧的可口的上海家常菜。在老王的心目中，我还仍然是以前的“大陆”。我们一起谈人生、谈创作，无话不说，我消除了他的一丝寂寞，也从他那儿得到了不少教益。我感到，老王的内心深处还是想自己搞剧本创作的，可他解放后一直从事的是创作上的行政工作，一直在为他人“作嫁衣”，除了《舞台姐妹》外，只写过《神龛记》《一条河的故事》《有一家旅馆》《时代的声音》等几个剧本，我不知是否有始有?K地都成了电影？1981年，他根据于伶的原著改编创作了电影文学剧本《七月流火》，总算拍成了电影。在一次我们文学部的聚餐会上，老王的老友谢晋，三杯酒一下肚，话开始多了起来。他指着老王说：你真可惜了！假如你不当官的话，完全可以再多写几个好剧本的……让老王很尴尬，好像他就想当官似的。幸好老局长张骏祥出来说了句公正话：谢晋你胡说什么？！林谷同志做行政工作，是服从组织的安排！这工作总要有懂行的人去做的嘛！老王一句话也没有说，只是一笑了之。但他心中明白：谢晋是在为他这个老友可惜，并无他意。老局长是感同身受，有感而发，他自己不也处在同样的情况下？ 　　老朋友还是老朋友，老王离休后，谢晋立即邀请他合作一部长篇电视连续剧剧本的创作，拍成电视剧后，却至今都未能公映，可见，谢晋也不是万能的。其间，我根据于本正厂长的指示，曾邀他写过周璇的传记电影剧本。这个剧本由他来写是有不少优势的，然而，他仍然十分认真，不但采访了不少人，而且还在于厂长的帮助下，通过北京的电影资料馆，把上世纪三四十年代报刊上登载的有关周璇的文章全部复印了一份，足足有四百多篇。他写出的《周璇悲歌》上下集电影剧本，是我所看到的有关周璇的作品中把周璇写得最真实的一部。可惜由于种种原因，没能拍成。对此，老王