谈戏曲表演的手段.docVIP

谈戏曲表演的手段 　　【摘 要】对于演员来说，不能只是停留在演戏的层面，更重要的是仔细分析研究戏理、研究程式，把剧情准确深刻地表现给观者，同时还要分析观众的心理，从中发现问题、分析问题，继而进行深刻的思考研究。因此，需要演员理解事物，善于从不同中发现相同，从相同中发现不同，这样即可以寻求到因果关系，掌握主动性，就能理解生活，继而驾驭生活。 　　【关键词】戏曲表演；手段；表达 　　中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）05-0063-01 　　许多事情的沟通都需要表演，而演员和观众的沟通就在于表演。戏曲演员的表演不同于其他门类，一个演员必须通过“唱、念、做、表”几方面把剧情中所要表达的内容准确地传递给观众。 　　一、眼睛 　　“眼睛是心灵的窗户”、“眼睛会说话”，都表明了眼睛是沟通演员与观众的一个重要结合点。人们看戏时，当然要看整个的人，然而最多的时候，还是要看演员的眼睛。而演员正是要靠眼睛里放射出来的光――艺术魅力，来表达剧情、感染观众的。 　　马连良的眼睛并不大，而且常微微眯着、并不让它的光芒大放出来的，然而，当他的表演打动人的时候，却常常是在这含而不显却变化玄秘、虽不盈寸的两只眼睛上。 　　例如马连良在《甘露寺》中饰演的鲁肃，下场时念对儿：“如今不听我言语，损兵折将这后悔迟”。马连良在念“后悔迟”三字时，同时摆动右袖“一、二、三”，然后在“八”的锣鼓点上抬头翻手大绕袖，“大”上转身，“仓”时亮住，“冲头”下场。就在“一、二、三”左右摆袖时，马连良的眼睛随着手的摆动而走，观众的眼睛则随他的目光而走，且被他引得目不暇接。而他那一抬头时，两道目光则从袖子里霎地―直射向了观众席的最后一排，紧接着绕袖，眼神又立刻收了回来。距离之间，近在袖口，远在剧场后排；时间之促，只在“八、大”两秒钟之间，眼光之迅速、引人，急如闪电，光如明灯，力如下合。 　　再如马连良的“亮相”。他的“亮相”不仅仅在一出台?的那一刹那，而在“戏”中的任何一个“节骨眼儿”，任何一个可以留给观众的“好机会”。他从来不会把这些“节骨眼儿”浪费掉，都会使观众在不经意的情况下，在那一刹那间，得到充分的艺术享受。 　　在《赵氏孤儿》屠岸贾审卜凤的情节中，卜凤转身斜坐于地上，屠岸贾闪身出座，掏翎子双眼紧盯卜凤，此时马连良扮演的程婴仅向前跨出半步，向外一让髯口，双手往袖里一抄，满脸的置若罔闻，神态安然自若，一下就把台上的气氛全凝固住了。他用泰然自若的双眼，使观众犹如“身临其境”。 　　言慧珠在《?ν仿砩稀分惺窝莸睦钋Ы鹪谛迓ド峡吹秸徘У南鲁。?不用言语，不用动作，只用那回眸一看的双眼，便将张千的魂魄勾定，有多少观众买票就是为了看她那一眼的。 　　杨小楼在《连环套》中饰演的黄天霸，在听说强人已把御马盗走了后，本来就跪在那儿的他，身体向前一倾，用眼睛告诉观众我在用耳朵仔细地听，听到说自己时有一个发抖的动作，表示自己的震惊。这就是微妙所在，用眼睛给观众以交代，显示着艺术上的高低，也显示着演员的表现能力。 　　侯喜瑞先生只把双眼微微眯起，便能表现出曹操的“奸诈”、“阴险”而又踌躇满志的得意神态，令观众好像看到了一个活曹操。在《马踏青苗》中，侯喜瑞扮演的曹操，高举马鞭，轻轻点到，把一个高傲得意、睥睨天下、不可一世的奸曹操表演得恰如其分。曹操趟马到小边后，有一个加鞭的亮相，侯喜瑞微眯细眼，准确地传达出曹操的诡谲内心，观众只要看了侯喜瑞的曹操，便在心目中捕捉到了一个“阴诈奸险”的形象。 　　昆曲传字辈老艺术家王传蕖在《琵琶记?描容》中饰演的赵五娘，在唱到“画不出他望孩儿的睁睁两眸”时，只要―双眼睛就令观众看到了赵五娘的公婆望眼欲穿的情境。 　　二、做派 　　演员要借助动作表演剧情，而动作来源于生活，如何把生活中的点滴升华为艺术的表演，再传达给观众，需要演员具有良好的做派。做派包含动作的准确、协调，包含演员的形象、台风，也包含演员与观众的交流。例如余叔岩在《草船借箭》中饰演鲁肃的下场，“我鲁肃为朋友顺水推舟”，边唱边向右前方上步，宛似背工，向观众交代，在“顺水推舟”时，边走边唱，再向左跨步，左手撩官衣，右手在右下方，由里往外抖动绕圈，走到孔明面前，右手向下投一水袖，同时向左转身，脸上显出对诸葛亮无可奈何的神情，拖着水袖，怏怏而去，极为潇洒。 　　如在《打渔杀家》一剧中，肖恩与桂英在船上打鱼，肖恩唱到“桂英儿掌稳舵父把网撒”时，桂英要看看水面，摆摆手，表示这里没有鱼，再看看另一边，用另一手指指水面，表示这里有鱼。但当肖恩撒下网去，往上拉网时，并没有打上鱼来，这里是用动作为后面的剧情作了说明：“这几日天旱水浅，鱼不上网”。如果没有这几个眼神和动作，就会让人感到打鱼是件很容易的事，与肖恩打不到鱼交不起渔税银子的情形不相合。