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汤鹏款铁字联年代与作者新考 　　[摘要]安徽博物院藏有一副铁字对联，因署有汤鹏名款，一直被认为是铁画大师汤鹏的代表作。本文就对联诗文时代进行讨论，发现此诗句出自黄慎的一首自做诗，如此便产生了两种可能：一是汤鹏的生活年代是康、雍、乾时期，并非传统认为的顺治、康熙朝代；二是此对联是后人为获取更高的经济利益而托名伪制。 　　[关键词]铁画 芜湖 清代 铁字联 安徽博物院 　　安徽博物院是安徽省唯一集自然、历史、社教为一体的省级综合类博物馆，馆藏文物数量多，品种丰富，铁画就是其中重要而富有特色的收藏。 　　铁画来源于铁花。铁花为一种装饰技艺，铁画则为独立的艺术品。铁花于明代中业开始形成铁画的特点，在道教圣地武当山紫霄宫大殿内玉帝龛前陈放的一对铁蜡台，是明代弘治十四年（1501年）锻打成的，由新安歙县岩石镇信士汪虎关备资、匠人路永和锻打而供奉在玉帝龛前。山西五台山上佛殿前，还发现过刻有明天启年号的施主自购芜湖字款的铁花灯。进入清初期，铁画在芜湖摆脱了原所附着的器物，成为了独立的、成熟艺术品，所以又称芜湖铁画。 　　一、铁字联介绍 　　安徽博物院所藏的铁画，参照中国传统书画的分类，按其内容分为三类：山水、花鸟和书法。安徽博物院仅藏一对铁制书法联，内容是“晴窗流竹露，夜雨长兰芽”（见图1）。铁字联是所见唯一四周没有铁圈的作品，但上下及左右有款处，由铁构件伸进木框，予以固定。 　　这副行草五言铁字联，长115厘米，宽29.5厘米，是铁画艺人以锤代笔，以铁代墨，按照行草笔路，从头到尾分别用一根铁条，转折连贯，一气呵成，富有刚柔并济的艺术魅力。该联上款为“丁卯春月”，下款为“鸠江汤天池”。“鸠江”为芜湖古称。汤天池，清代著名铁画工艺师，据民国八年《芜湖县志》记载：“汤鹏，字天池，溧水人，侨芜湖。韧为铁画，施之灯幢，屏障曲折，尽致山水、花卉各极其妙，一时称为绝技。”这里虽没涉及到他的生活年代，但传统学界根据一些资料推断汤天池应是顺治、康熙时期生人。 　　铁字联由安徽省文献委员会负责人李则纲于1948年在芜湖征集，属安徽省文献委员会旧藏，后归属安徽省博物馆（现安徽博物院）。根据对联的题款，这副铁字联一直被认为是汤天池的代表作，作于康熙二十六年（1687年）。但仔细探究诗文内容，则还存在着可疑之处。有学者因此把“晴联”当作铁画的诞生元年。毛主席、杨振宁等都对“晴联”的艺术性大加赞赏。 　　字联内容出自清代黄慎《乙巳寓李氏三山草庐十首之二》：“出郭城嚣远，新邻老圃家。晴窗流竹露，夜雨长兰芽。客至严诗律，钱空废画丫。迩来饶逸兴，村酒尚能赊。”黄慎（1687～1768年），中国清代画家，其诗文、草书、绘画被称三绝，为“扬州八怪”之一。这句是否是黄慎引用前人语句？诗句的引用，一般不会一字不差地引用，而是化用。而扬州博物馆所藏黄慎《草书自作五律六首》卷子明确提出为“自作”，所以此诗句的作者确为生活年代比汤鹏晚的黄慎。结合黄慎生平，其有生之间，乙巳年有二：一为1689年，黄慎3岁，不可能作出此诗；一为1749年，黄慎时年63岁。故此乙巳只可为1749年。而丁卯年，在乙巳前2年，也可说在其后58年。如此现在便有两种可能：或是汤天池的年代不是传统认为的顺治、康熙时期，而是更晚，与黄慎同期；或是这幅铁字联并非汤天池真迹，而系后人伪作。 　　二、真迹――汤鹏年代重证 　　文献中并没有关于汤鹏的生活年代的明确记载，主要是从韦谦恒、粱同书《铁画歌序》和《画史汇传》等文献记载推断而来。梁同书、韦谦恒等人对铁画的题咏是作于乾隆二十年（1755年），此时已“汤亡，其法不传”。道光年问的《画史汇传》记载：“汤鹏字天池，芜湖煅工，与萧云从为邻，暇辄往观，萧呵之，鹏发愤曰：‘尔谓我不能画邪？’乃煅铁作山水、花卉、人物以及虫鱼鸟兽，作为屏对堂幅，均极其妙。”萧云从，芜湖人，字尺木，明末清初芜湖著名画家，姑孰画派创始人。从上段记述来看，汤鹏的铁画技艺深受萧云从影响，从而推算两人是同时代的，萧云从的生卒年是1569～1673年，那么汤鹏的年代即为顺治、康熙时期。 　　既然汤鹏年代为推断而来，仔细推敲便会发现有不确之处。如《画史汇传》对汤鹏的记述注明转自《芜湖县志》，但在新旧版的《芜湖县志》上均未谈及汤、萧为邻，只有韦谦恒《铁画歌序》说“与画室邻”。由此可见，汤鹏与萧云从交好可能确有其事，也可能是个传说，那以此来推断汤鹏的年限就是无本之木，要打个问号。 　　如若铁字联确是汤鹏真迹，而它的制作年限是1747年，那表明这一年汤鹏还在世，虽处于晚年，力?庥兴?不逮，或是他指导儿孙打制的。他的去世时间是在此后不久，因1755年梁同书作《铁画歌》时已“汤亡，其法不传”。他的活动年代应是康、雍、乾时期。 　　梁应达是和汤鹏同时代的另一位铁画家，关于这两人的生活年代孰先孰后的问题，